Об алкоголе

Есть такая интересная штука -- Ангостура. Этот алкогольный напиток в чистом виде не употребляют. Его капают в виски (или куда надо) в количестве одной (!) капли. Две уже может быть много.

Продаётся в маленьких бутылочках -- 200 мл. Если вы видите большую бутылку с такой же надписью, то это нечто иное, от того же производителя.

Даже при таком малом об'ёме расходовать одну бутылочку можно очень долго. В интернете шутят, что такую бутылку можно либо потерять, либо подарить, других вариантов нет.

Купить ангостуру даже в Москве не так-то просто. И тут оп! папа говорит, что видел её в Перекрёстке! Не может быть! Что она там делает?

Зашёл, и правда, пять бутылок. Почему-то в разделе водок.

Я стал каждый раз проверять. Так вот. За два месяца купили одну (!) бутылку.

***

До того, как я сломал руку, я иногда думал:
"Ох, завтра никуда ехать не надо, приду домой... и бухну!"
А иногда думал:
"Ох, вот сейчас от коней приеду... и бухну!"

Прошло две недели после перелома. Я сижу дома. Машину водить не надо. Можно бухать хоть каждый день.

Но мне не хочется...

---

Мумии Древнего Египта. Искусство бессмертия

Выставка до 31 мая в Пушкинском музее.

Сестра не захотела критиковать организацию: https://t.me/librarywitch/1271

Критикой займусь я.

Выставка очень интересная, сформирована только из запасников музея. Египет -- это та тематика, по которой у музея много подлинников. Возможность на них посмотреть -- главное преимущество выставки. У музея, оказывается, больше десятка мумий (а не одна), включая мумии животных, примерно столько же саркофагов, множество масок всех цветов и размеров, фигурки, отломанные куски гробниц и многое другое.

Что я узнал интересного -- что лицо саркофага, лицо обмотки и череп -- в пространстве разнесены. То есть, если сверлить саркофагу глазик достаточно глубоко, то попадёшь не в глазницу, а в лучшем случае в лоб. А может вообще мимо.

А теперь что плохо:

1. Мумии лежат в жопе главного зала, в нише параллельно друг другу, так что к ним не подойти по отдельности. В этой нише очень плохое освещение, ничего не видно.
2. С обратной стороны ниши -- две длинные витрины с фигурками и папирусами. Из-за этого в коридрочике между мумиями и витринами постоянная толпа. Коридорчик узкий.
3. Центральная часть главного зала, фактически пустует. В ней стоит стоймя один саркофаг, и символически изображено вознесение на небо (почему?! основная часть экспонатов -- времён Нового царства, а тогда Дуат уже был подземным!). По сторонам пространство закрыто шторами, и ни для чего не используется. А это примерно четверть площади зала.
4. Ещё в двух местах народ толпится. Хотя толпление типично для некоторых экспонатов, но их необходимо разносить друг от друга, а кроме того, перед ними должно быть достаточно пространства, чтобы не возникало пробок. В данном случае пространства недостаточно.
5. Подписи к экспонатам невнятные. Даже в задрипанных музеях в витринах стоят цифры, а на подписях указано, какая цифра чем является. Тут иногда даже непонятно, к которой из витрин относится табличка. Если на табличке несколько надписей, то не всегда понятно, который из предметов чем является.
6. Очень интересный зал с МРТ мумий. Но там всего два интерактивных экрана. Тоже толпа. И одна из функций экрана -- показывать объясняющий фильм на несколько минут!
7. Большинство саркофагов выставлены закрытыми. А ведь внутри очень много росписи!

Надо было:

1. Мумии выставить в витринах отдельно, чтобы можно было каждую обойти и посмотреть -- сделать это на пустующем пространстве главного зала.
2. Рядом с каждой по экрану с её (!) МРТ. А фильм транслировать по кругу. Обычно с такими фильмами в музеях всегда так делают.
3. Не знаю, есть ли хоть один комплект из мумии+саркофаг+канопы+книга мёртвых, но если есть, хоть один надо было выставить так. Нечто подобное сделано, но там все элементы из разных комплектов.
4. Половину мелких предметов вдоль одной из стен рядом с лестницей -- поместить в освободившийся зал МРТ.
5. Подписи нормальные нужно.

К 2026 году обещают сделать музейный квартал. Надеюсь многое из этой выставки окажется в постоянной экспозиции.

---

Короче говоря...

Одной рукой печатать я научился, но не так быстро, как хочется.

Пока рука в гипсе, учусь писать звуковые сообщения. И не так-то это просто. Естественно, я не буду писать звуковым одно предложение. Я буду писать какой-то относительно большой кусок информации.

Когда я пишу текст, я его могу подредактировать. Тут нет. Можно только заново записать.

Проблем две:
1. Провисания: эээ, ммм. И слова-паразиты.
2. Пропуски. Спустя пару фраз вспоминаешь, что что-то забыл.  Тут либо "а кстати я забыл сказать", либо писать ещё одно, что то же самое.

И то и другое плохо, поскольку усложняет восприятие. Получается, что звуковое сообщение похоже на чтение лекции. А как я читал лекции? По тем темам, которые я знал наизусть, я читал из головы. Если же я только-только сам разобрал материал, то у меня был ПЛАН.

То есть, перед записью я задумываюсь, а что я хочу сказать?

И ещё помогает разбиение на части по 1-2 минуты.

---

Эффект присутствия

Продолжаю читать вн-ку с зомби-апокалипсисом.

У них там:
-- ночь
-- ливень
-- нет электричества

Встал из-за компа, выглянул во двор, а там всё то же самое: ливень, темень, освещение выключили.

И чёт тревожно стало...

---

Монти Пайтон: Священный Грааль (1975), Житие Брайана (1979)

Что я знал из Монти Пайтона?

Магазин сыра
Вывоз мертвецов
Побиение камнями

Всё.

Абсурдный юмор я люблю, например я очень люблю Дона Харцфилда и asdfmovie. Но они короткие. Когда приходится смотреть абсурд полтора часа -- начинает хотеться чего-нибудь более классического.

Несмотря  на это, Священный Грааль мне понравился больше, потому что он более абсурдный. Писать какой-то конкретный отзыв сложно, потому что... ну это типа ситкома. Тем не менее, есть один очень интересный момент -- декорации. Они вызывают у меня острое чувство сходства с Dark Souls. В соулсах не просто используются средневековые мотивы, они ещё и сюрреалистически перерабатываются. Так и тут. Например, три рыцаря, насаженные на копьё и пригвождённые к дереву. Точно такого в соулсах может и не было, но похожего -- куча. Вдохновлялись ли создатели соулслов Монти Пайтоном?..

Житие Брайана -- фильм почти обычный. Несмотря на постоянный юмор, в фильме есть почти нормальный сюжет и почти нормальные персонажи. Это, скорее, сатира на околорелигиозные темы, чем абсурд. Если хотите обычный фильм -- попробуйте его.

А скриншотов не будет.

---

Что бы сказал Варламов?

Не знаю, как в других районах, но в моём с детскими площадками происходит вот что. Площадки огораживают заборчиком и делают на них один вход. Максимум два.

Когда у мамы была проблема с ногой, её приходилось выгуливать. И вот она прошла сколько-то -- и надо ей посидеть. На площадке есть скамейка. Но вход вдалеке. И, сука, либо перелезай, либо обходи всю площадку. Нет, заборчик не высокий, но перелезть его -- это определённое упражнение.

А детей это всё равно не остановит. Я понимаю, если бы газон огораживали, но нет -- с тротуара на газон вход свободный. А на площадку не попадёшь.
Штош.

---

Сохранился ли Илья Муромец перед камнем?

Поставил вн-ку, думал, что триллер. Триллер там был. Две девочки в зомби-апокалипсисе. Хотя, по-видимому, ситуация сложнее.

Девочки, скрываясь от монстров, с трудом добрались домой. Там коридор и две двери. У читателя спрашивают, куда идти?

-- налево
-- направо
-- прямо

Что будет, если пойти прямо, я пока не знаю. Если пойти направо -- будет продолжение сюжета.

Но я пошёл налево. И оказалось, что вн-ка -- хентайная. Слабонервным дальше не читать.

(я предупредил)

Может быть, хентай такой направленности просто не в моём вкусе, не знаю. Девочки зашли в комнату и оказались заперты. Из шкафа вылез тентаклевый монстр и стал насиловать первую девочку. Сцена была скучной, неприятной и однообразной. И ещё -- неимоверно длинной.

Девочка думала: "когда же это кончится?!"
Я думал: "когда же это кончится?!"
Автор через каждые пять предложений добавлял: "И этому не было конца и края..."
Мне кажется, он гнусно хихикал, когда это писал.

Потом наконец монстр с первой девочкой закончил. Я с облегчением выдохнул, но не тут-то было. Монстр перешёл ко второй девочке...

Да, у меня низкая скорость чтения на японском. Я потратил на эту сцену три часа. И что же я получил? Когда она всё-таки завершилась, экран потемнел, и меня выбросило в главное меню. Это был бэд энд.

Ебать спасибо, нахуй.

Я, конечно, получил что-то вроде катарсиса. Мне кажется, что авторы изнасиловали меня вместе с персонажами. Но нужен ли мне этот катарсис?

Первый раз вижу, чтобы так наказывали за неправильный выбор в вн-ке.

---

А сам в библиотеку, и работать

В современном политическом дискурсе присутствует слово "гибридный". Например, "гибридная война", "гибридный режим".

Вот у нас в семье "гибридная сепарация" от мамы: причём как у меня, так и у сестры. И, во многом, даже у папы.

В чём это проявляется?
В том, что мы делаем что хотим незаметно от мамы. Для мамы мы либо сидим дома, либо ходим только на учёбу/работу, или "в магазин". Мама живёт в параллельной реальности -- она не в курсе наших дел. При этом мы ещё и помогаем друг другу, чтобы наши показания сходились.

С чем это связано?
-- Мама излишне интересуется тем, кто что делает
-- Чем больше ей расскажешь, тем больше интерес и вопросы
-- Она излишне волнуется, если возникают отклонения от станаднартного графика
-- И ещё больше она волнуется, если мы собираемся сделать что-либо действительно нестандартное или, не дай бог, опасное
-- Если затея ей не по душе, дело может дойти до скандала или плача. При этом не всегда легко догадаться, что ей будет не по душе.

В чём заключается "гибридность"?
По действиям мы от неё не зависим, но психологическая зависимость большая: мы всё время думаем о том, как отреагирует мама, и как нам избежать лишних проблем.

---

Зачем нужна вторая рука?

Когда что-нибудь паяешь, то жалеешь, что не хватает третьей руки. Но когда не хватает и второй, то понимаешь, в чём механика применения двух рук.

Одна рука фиксирует предмет, а другая с ним работает.

Если пытаться работать не фиксируя, то предмет будет перемещаться. Работать так невозможно. Из бытовых вещей самое сложное, наверное, это мытьё посуды. Чтобы решить эту проблему, я попросил помогать папу. Если кто-нибудь, как я, сломал руку, и не может привлечь моего папу, то ему, наверное, придётся полоскать посуду в тазике.

---

Как я чуть не обосрался

Только заснул вечером -- звонок на сотовый.

-- (весело) Приветики, это Алина! (томно) Я уже заскучала без тебя...

Ни одна знакомая Алина этого номера не знает.

-- (с укоризной) Совсем не заходишь в наш парк! А ведь у нас скидки и акции! Скажи "да",чтобы узнать о них!

Честно говоря, я так и не понял, что за парк. Но спам такой меня очень напряг. И это хорошо, что у меня девушки нет. А то представьте, поднимает девушка трубку парня, а там такое...

---

С какими препаратами возрождать погибшую цивилизацию?

В связи с непростой обстановкой многие задумываются о конце света. Подумаем конструктивно. Есть люди, есть книжки. Допусти, технологии разрушены.  Эдакий Доктор Стоун. Запасы лекарств скоро кончатся. Производство каких средств из говна и палок надо будет наладить в первую очередь?

Критерии:
1. Помогает в большом числе опасных состояний
2. Прост (относительно) в производстве

-- Этиловый спирт
-- Аспирин
-- Новокаин
-- Пенициллин
-- Стрептомицин

Что ещё?

---

Ладно уж, храни свои секреты

Когда владельцы каналов хотят привлечь аудиторию, они часто пытаются создать какую-то тайну, загадку. Например, достаточно просто взять Читать продолжение...

Раньше продолжение можно было скрыть за кнопкой, которая показывала текст только подписчикам. Это было не очень приятно, но я хотя бы мог посмотреть, что за канал, оценить контент. Теперь в каналах появились join request. Этим стали пользоваться. Недостаточно кликнуть по рекламе, чтобы попасть на канал. Теперь надо подать заявку. Иногда на экране с описанием канала указано, что заявки принимаются автоматически. Так зачем тогда нужны ззаявки, если берут всех?

Итак, реклама должна завлекать посетителя, но при этом:
1. "Товар" мне не показывают
2. Я должен стать просителем, чтобы мне что-нибудь показали

Чёт меня такое напрягает.

Не все каналы следуют такой модели рекламы, но их достаточно. Интересно, даёт ли это преимущество по подпискам? Превышает ли добавка подписок моментальные отписки?

---

Машину водить какое-то время я не смогу

Зашёл в алкомаркет.

-- Вы правда 1989 года рождения?!
-- Да.
-- Ничего себе. Молодо выглядите.
-- Это потому что много пью!

И все засмеялись.

***

Дал пятитысячную. Кассир заправил в проверочный прибор, и она там застряла.

-- Это у вас что, моя купюра застряла?
-- Ага. Давайте ещё одну теперь.

И все засмеялись.

---

Заходите ещё

Интересный маркетинг ортопедического салона -- предлагать дисконтные карты с накопительной (!) скидкой.

Интересно, для кого это. Для спортсменов?

Или для нас. В нашей семье большой опыт травм.

---

Лол

Ездил сегодня на коне, упал и сломал руку!

Упал со стоящего коня, когда слезал...

---

Откуда звёздочка у Стрельца A* ?

Вводная. Чёрная дыра -- астрономический об'ект огромной плотности, который невидим из-за того, что свет, попавший в его гравитационное поле, не может вырваться обратно. Однако вокруг него обычно вращается много мусора. Когда этот мусор падает в чёрную дыру, он кое-что излучает. Поэтому хотя саму ЧД увидеть и нельзя, но можно увидеть то, что вокруг неё.

Итак, в первом приближении ЧД бывают двух видов -- звёздной массы и сверхмассивные. Чёрные дыры звёздной массы получаются из больших звёзд в конце их жизни. Наше солнце слишком лёгкое, чтобы превратиться в ЧД. Способ появления сверхмассивных же чёрных дыр до конца не ясен. Но если масса маленьких ЧД составляет, скажем, 10 масс солнца, то масса сверхмассивных составляет миллионы или даже миллиарды масс солнца. Обычно такие ЧД расположены в центрах галактик. В центре нашей галактики тоже есть сверхмассивная чёрная дыра.

На днях опубликовали первое изображение чёрной дыры в центре нашей галактики. И называется она: Стрелец А*. Откуда звёздочка?

Обычные звёзды в созвездиях обозначаются буквами греческого алфавита -- начиная от самых ярких -- альфа, бета, гамма. Естественно, звёзд гораздо больше, чем греческих букв. Греческие буквы присвоены звёздам, известным издревле. Когда была открыта радиоастрономия, то стало понятно, что кроме видимых звёзд есть ещё источники, которые не видны, но излучают на радиочастотах. Решили называть эти источники большими буквами латинского алфавита. A -- самый яркий радиосточник в созвездии. Когда источников обнаружили слишком много, то называть их заглавными буквами перестали, но те, которые уже назвали -- остались. Стрелец A -- не только самый яркий радиоисточник в созвездии Стрельца, это ещё и самый первый открытый радиоисточник (в 1932 году). Это центр нашей галактики.

Как вы заметили, выше я написал A без звёздочки. Стрелец A -- составной об'ект. В нём три части:

-- Стрелец А Восток: остаток сверхновой
-- Стрелец A Запад: газопылевое облако
-- Стрелец A*: сверхмассивная чёрная дыра

И Восток, и Запад находятся в непосредственной близости от чёрной дыры и вращаются вокруг неё.

Звёздочка была добавлена Робертом Брауном (Robert L. Brown) чтобы отличать чёрную дыру от всего об'екта. Сам Роберт Браун известен как раз тем, что обнаружил в 1974 году, что Стрелец A не цельный об'ект, а содержит в себе ещё кое-что странное неизвестной природы. И это странное он как раз и обозначил как Стрелец A*. Это был произвол, но с ним все согласились. Что Стрелец A* это именно чёрная дыра стало известно гораздо позже.

Таким образом, если вы указываете именно на чёрную дыру, то надо ставить звёздочку.

См. также:
https://research.csiro.au/racs/home/gallery/a-sources/ -- другие источники с буквой A (EN)
https://arxiv.org/abs/astro-ph/0305074 -- история исследования Стрельца A* до того, как до людей дошло, что это чёрная дыра. (EN)
https://en.wikipedia.org/wiki/Sagittarius_A -- статья в википедии на тему. (EN)

---

Крайне мала

Все знают, что числа float нельзя сравнивать на равенство друг с другом. Потому что в результате расчётов одно число будет 1.999, а другое 2.001. И они будут не равны. Обычно используют формулу типа:

fabs(a1-a2)<EPS

то есть сравнивают разность с определённым небольшим числом. Так делал и я.

Итак, надо было привести в движение деталь очередным шаговым двигателем. Переместиться на заданное расстояние fDistance. В связи с некоторыми особенностями алгоритмов размер перемещения периодически бывал равен нулю. В этих случаях никуда перемещаться было не надо, иначе возникали неожиданные последствия. То есть, если перемещение равно нулю, то команду надо было игнорировать.

Ну, я написал:

if(fabs(fDistance)>EPS)
	Move(fDistance);

EPS я задал 0.0001, поскольку характерные значения минимальных настоящих перемещений были в районе 1.0 .

Во всех этих сравнениях есть один тонкий момент. На точное равенство с нулём на самом деле сравнивать МОЖНО, хотя и не нужно. Потому что сам ноль имеет в форматах float/double точное, а не приближённое представление. Если величина изначально задаётся нулём при инициализации, или через настроечный файл, то сравнения будут работать корректно. А вот если ноль является результатом вычислений, тут уже возникают проблемы.

Итак, ноль у меня являлся результатом вычислений, при которых сырые величины умножались на коэффициент преобразования, чтобы получились величины физические.

ОКАЗАЛОСЬ,

что нулевое перемещение после расчётов периодически оказывается равно 0.001, а это больше моего EPS. В результате команда Move вызывалась.

Пришлось поставить EPS==0.1.

---

Как в телеграме забанить того, кого нету в чате?

На днях увидел интересный способ спама в открытых чатах. Чувак не присоединяется к чату, а просматривает его -- и ставит всем лайки. Десятки лайков. Лайки можно ставить если просто зайти в чат по ссылке, не присоединяясь к нему!

Ты смотришь, кто лайкнул твоё сообщение. Там какой-то перец. Открываешь его профиль, а там -- реклама.

***

И как же его забанить? Его же нет в группе! А вот как.

1. Manage group (кнопка с карандашиком)
2. Permissions
3. Removed users
4. Remove user...
5. Вбиваем в поиск его юзернейм или что там у него есть. Писать что-либо этому перцу в личку НЕ нужно.
6. Он высветится в списке. Выбираем его, потом жмём всякие окей и сохранить.

Что делать с пользователями без юзернейма, которые сделали себе нечитаемые ники -- пока не знаю.

---

Меч может пригодиться тебе один раз, но носить его надо всю жизнь

Уже давно все диски, кроме системного, у меня работают в режиме зеркала (RAID-1). Не аппаратное, средствами Windows.

Я понимал, что зеркало -- это не бэкап. Сработает оно только в случаях прямого отказа одного из дисков. И вот я открываю Disk Management и вижу надпись Failed Redundancy, что как раз означает отказ. Пошаманив, я обнаруживаю, что диск периодически пропадает из системы. Кроме того, у него какое-то страшное количество переназначенных секторов. Я подождал неделю и это страшное число возросло.

Так что я заменил диск. Я не знаю, какие бы проблемы у меня были, если бы я не использовал зеркало. Но борьба за данные точно была бы острее, чем просто поменять диск и запустить синхронизацию.

В 2018 году я, ковыряясь в компе, случайно выдернул SATA-кабель. Из-за этого я имел аналогичную ситуацию. Тогда я месяц потратил на тесты, чтобы определить -- загнулся диск от моих манипуляций или нет. В тот раз я пришёл к выводу, что диск не загнулся. Из-за выдирания у него была отличительная черта -- число UltraDMA ошибок было равно 23 вместо нуля. Так вот, сейчас, когда я стал сравнивать смарты двух дисков в паре, я обнаружил, что отказал не тот диск, над которым я издевался (там всё так же 23), а другой.

Техническая информация:
Диск ST2000DM001-1ER164 (2000 гб)
Налёт 57 тысяч часов
Работал с 2015 года

Жил без страха и умер без страха.

***

Заодно продул компьютер от пыли. Есть две имбы:
1. Сжатый воздух в баллончиках.
Когда-то я смахивал пыль кисточками и щётками, а остатки сдувал при помощи лёгких. Сжатый воздух гораздо удобнее.
2. Оставшаяся от коронавируса маска.
При работе с горами пыли я часто страдаю от чихания и кашля. Но в маске -- я ни разу не чихнул.

---

Nice boat

Хочу написать о цензуре, но не о политической, а о технической.

Всем знакомы случаи, когда на фото или видео приходится замазывать определённые участки для сохранения приличности, конфиденциальности или чего-нибудь ещё. Обычно замазывают "мозаикой", размытием, чёрными квадратами и подобным. Так поступают и крупные СМИ, и иные официальные изготовители контента.

"Малые" распространители часто вместо стандартной цензуры стараются изобразить что-то милое. Лица младенцев закрывают смайликами. Половые органы -- сердечками. Матерные слова -- цветочками. Меня это бесит.

1. Цензура -- это не мило. Это технический момент, и это необходимость. Зачем представлять её как что-то милое?
2. Сами цензоры никакого умиления не испытывают, лепя эти цветочки, я уверен.
3. Как компенсация это работать не может. Если зритель хотел видеть, что под цензурой, то сердечко ему в этом никак не поможет. Если же он не хотел видеть, то его желание уже исполнено. Зачем ему ещё цветочек?

В этом есть что-то типа лицемерия, не знаю.