Untitled [101]

Сегодня у меня кажется случайно получилось то, что в аниме называеют "тэ-дзукури тёко" ("шоколад своими руками"). Шоколадка (к счастью, запаянная) была забыта мной на роутере, после чего превратилась в пакетик с чем-то тёплым и жидким. После этого я сложил всё это дело в холодильник. Теперь я узнаю, чем лакомятся японские школьники в определённый день.

Ну или не узнаю. Небось там какая-нибудь специальная технология для плавления и замерзания, чтобы ок получилось.

Вообще, мне, конечно, кажется, что раз уж делать "шоколад своими руками", то надо делать с нуля, а не переплавлять. Хотя я плохо себе представляю этот процесс. Видимо, японским школьницам он не по силам.

---

Сериализация

Если у вас есть "мёртвая" структура, в которой только одни данные, её лучше всё равно не записывать на диск как побайтовую копию структуры в памяти (а потом так же считывать её обратно), по крайней мере по двум причинам.
1. Если вы случайно (случайно?!) перекомпилируете с другим выравниванием по границам байт, слов, двойных слов (#pragma pack(n)), вы из сохранённого файла нифига не прочтёте.
2. Если вам придётся изменить структуру (а её придётся изменить, даже если вы 100% уверены, что она никогда меняться не будет), файл опять-таки станет непригодным для чтения.

Ну а если структура не мёртвая, а в ней есть другие об'екты-классы с системой выделения памяти, то это вообще атас и вы дерьма не оберётесь (сам проверял) пытаясь сначала считать с диска об'ект как есть, а потом чинить указатели и прочее.

Если об'ект нужно сохранять на диск, очень лучше сделать отдельные функции по сохранению его на диск (или хотя бы в массив байтов) и по чтению с диска (это и называется сериализацией). Лучше всего делать их как методы класса (структуры). Они должны по одному читать (писать) поля об'екта (это может показаться очень муторным, тогда в можете воспользоваться одним трюком). При этом следует уделить особое внимание версии об'екта и записывать её тоже, чтобы при изменении формата об'екта (т.е. создании новой версии его) можно было продолжать считывать в него старые данные.

Благодарность за вразумление: himself'у.

---

Sankaku Complex: запрет прямых ссылок и борьба с ним

Кто не знает, вот ресурс, о котором я говорю: chan.sankakucomplex.com/?tags=rating:safe

Несколько дней назад они запретили показ изображений по прямым ссылкам.

(читать дальше)

То есть, вам присылают, допустим, какое-нибудь:
chan.sankakustatic.com/data/9a/b6/9ab6330330995...
( http://chan.sankakustatic.com/data/9a/b6/9ab63303309957dd06be2462e1df846f.jpg )

А вы открываете... и видите, собственно, то, что видите. Баннер с рекламой ресурса.

Видимо, они борются с хотлинкингом. Меня такое положение дел не устраивает, но не потому, что я фанат хотлинкинга, а потому что я хочу, (вырезано), видеть картинку по её адресу, а ещё у меня в асечке бот, который автоматом картинки закачивает, и я хочу их получать по мере присылания, а не вручную ходить по ссылкам и собирать.

Итак, сегодня мы поговорим о том, что делать лицам, которым прислали (сейчас или пять лет назад) такой адрес, а теперь они не могут его больше открыть, потому что там тот баннер или по другим причинам (в ряде других случаев эти знания тоже могут быть полезны). Делать, в смысле, для того, чтобы всё-таки получить доступ к картинке тем или иным способом.

Способ первый. Как это банально не звучит, это гугл.
Но не на всех картинках этот способ сработает, потому что они могут быть не проиндексированы. Вставлять надо только само имя файла, то есть, в нашем примере, 9ab63303309957dd06be2462e1df846f.jpg . Результатов на момент написания нет.

www.google.ru/search?q=9ab63303309957dd06be2462...

Ну, они могут появиться позже. Если вас удивило, почему следует искать по такому странному имени, похожему на случайный набор цифр и букв, переходите в следующую секцию, там об'яснено.

Способ второй. Поиск по хешу.
Что такое хеш? Это определённая не очень длинная последовательность символов, которая математически вычисляется на основе файла. У одинаковых файлов хеш одинаковый (всегда), а у разных -- разный (почти всегда). Близким к термину "хеш" является термин "контрольная сумма", о которой знают некоторые лица, работающие с архивами.

Где же этот хеш взять? А прямо в имени файла. На Санкаку и многих таких данбоору-подобных сайтах вместо имени файла пишется хеш, вычисленный по алгоритму MD5. Хэш считается у файла в целом. То есть, хеш изображения -- 9ab63303309957dd06be2462e1df846f . Открываем Санкаку Комплекс, и пишем в строке поиска:
md5:9ab63303309957dd06be2462e1df846f
(ссылка сразу для просмотра результатов:
chan.sankakucomplex.com/?tags=md5%3A9ab63303309...
)
Voila! У нас есть картинка. Дальше её можно открывать и делать с ней что захотите.
Если на том хостинге, с которого вам кидали, картинки уже нет, или сам хостинг почил в бозе или отчалил в неизвестном направлении, не отчаивайтесь, та же картинка может быть на другом. Вот, например, на данбоору:
danbooru.donmai.us/post?tags=md5%3A9ab633033099...
тот же хеш, та же картинка.
А вот, например, на кона-тян нету:
konachan.com/post?tags=md5%3A9ab63303309957dd06...

Теперь понятно, почему в гугле следует искать по этому имени, ведь это имя -- не случайный набор, и у всех, кто качал с подобных сайтов, скорее всего, имя файла будет такое. А если даже и нет, других имён у нас всё равно нет.

Способ третий. Читерский, он же самый правильный. Подмена реферера.
Реферер -- это строка, которая "сдаёт" загружаемой странице, откуда мы пришли. Отсюда всякие статистики посещений и узнают подобную информацию. Любой браузер, если не настроен специальным образом, будет передавать эту строку. Если вы зашли на баш-орг-ру и щёлкнули по цитате, открывшаяся страница будет знать, что вы пришли с главной страницы сайта. А если вам прислали цитату по асе, она получит пустую строку, потому что ася -- это не веб-страница (=. С онлайн-ася-клиентами не знаю, что.

Вот Санкаку Комплекс и проверяет поле "реферер", чтобы узнать, вы пришли сами или со странички с постом. Если сами, показывается тот баннер. А если пришли с самого сайта Санкаку, показывается картинка. Осталось выяснить, как заставить Санкаку думать, что мы пришли с него, а не сами по себе. Для этого существуют специальные браузерные плагины. Например, для Firefox есть RefControl.

Итак, задаём ему для сайта chan.sankakustatic.com в качестве реферера --
"http://chan.sankakucomplex.com/post/show/*" (без кавычек).
Вместо звёздочки может быть что угодно. Если переходить по честному, там, где звёздочка, будет номер поста с картинкой. Номер, к счастью, они пока не проверяют, но если паранойя усилится, могут начать проверять (о боже, сколько это лишних запросов к БД).
UPD. 2013/02/28 Похоже, теперь номер проверяют, но я не разобрался, действительно ли они сверяют номера или просто смотрят, чтобы было какое-то число.

То же (не точно то же, а по аналогии сделанное) будет работать и для idol.sankakucomplex.com .

Способ третий с половиной

(то же, что и третий, но на PHP)

if(strpos($url,"chan.sankaku")!==FALSE)
	{
		$opts = array('http'=>array(
			'method'=>"GET",
			'header'=>"Referer: http://chan.sankakucomplex.com/post/show/\r\n"));
		$context = stream_context_create($opts);
	}
else
	$context=stream_context_create();
if ($fd = fopen ($url, "rb",FALSE,$context))
...

Или вместо последнего:

$data = file_get_contents ($url,FALSE,$context));

---

Untitled [100] -- юбилейный

Начальник спрашивает, пришёл ли я для конструктивного диалога? Или для деструктивного диалога?
Я отвечаю, что пришёл для инструктивного диалога.

---

TOUHOU 9 EXTRA

1TC за Комати и Сикиэки, реплеи в картинке

Самая короткая экстра -- один ран -- пять минут (на самом деле восемь). Но мучил я её долго. Но давно. А тут решил -- давно я её не мучил. И привет. После прохождения экстры за Комати открывается она же за Сикиэки. За Сикиэки проще. Почему -- не понял. Получл больше экстендов (на сколько больше -- пока не считал).
th9_udzh03.rpy от 2013/01/08 -- TOUHOU 9 EXTRA Komachi
th9_udzh04.rpy от 2013/01/09 -- TOUHOU 9 EXTRA Shikieki
Очки проставлю позже. Почему даты разные и второй реплей из будущего -- не скажу.

В экстре за Сикиэки ничего интересного нет. В экстре за Комати -- на 8-м уровне не был готов к паттерну Рэйму, потому что вообще забыл, что она там. Но когда вспомнил, сильно лучше не стало. На 9-м уровне последние пять секунд были супер-напряжёнными. Не знаю вообще, как я оттуда выбрался. Сам офигел.

Рэйму -- монстр. Очень тяжело против неё играть.

К Сикиэки с его атамэ отношение странное. Так и не научился воспринимать его как девушку. У меня с некоторыми другими персонажами тоже такие проблемы были (особенно с сёстрами Призмривер и с Ё:му), но альбомы серии Eastern Garden от NekoWORKS большую часть их решил. Но не с Сикиэки. И да, я желаю ему скорейшей смерти, особенно когда на его уровне. Я кричу "УМРИ, УМРИ", но он не умирает, а умираю я. Так ни разу и не прошёл нормал с числом жизней по умолчанию ни за кого.

Из экстр основной виндовой серии остались 11 и 12. Ну ещё 12.8, правда она не основная.

---

Доступность своей информации

Вот на работе у меня есть удалёнка до домашнего компьютера, поэтому, если вдруг мне понадобился один из файлов, которые дома, я легко могу к нему обратиться и сделать, что требуется.

А вот дома к рабочим файлам доступа у меня нет и иногда это напрягает. Доступ-то к ним я получу, но потом, а мне надо здесь и сейчас. Удалёнка не поможет, так как на работе компьютеры (кроме очень некоторых) ночью не работают, да и удалёнку к ним сделать проблематично (и потенциально опаснее, чем к домашнему компу).

Что же делать? Подумываю о внешнем винте с ежедневной синхронизацией. Можно ещё всякие дропбоксы, но не хотелось бы отдавать файлы непонятно кому.

---

Вселенский разум

Возможно, у меня только сложилось такое впечатление, но в произведениях о вселенском разуме часто встречается мысль, что если типа мы сложим достаточно большое число достаточно сложных об'ектов, то разум в них зародится сам собой. Например, Лэйн, каждый "нейрон" которой -- это чей-то мозг. Я бы ещё вспомнил "Солярис", но, к своему позору, я его не читал, поэтому не могу гарантировать, что там говорится то же самое.

А ведь, если подумать, то это ничто иное, как проявление культа карго, но на другом уровне. Типа да, мы не понимаем, как работает человеческий мозг. Но если сделать что-то, на него похожее, то оно тоже будет работать!

Главное, что однозначно опровергнуть это нельзя. Может, и зародился разум (душа?) в пустыне, в воде ("память воды") или в автомобиле. Но раз опровергнуть нельзя, то критерий Поппера не выполняется. Спокойной ночи.

---

Untitled [099]

Смотрел я Natsuyuki no rendez-vous, а там Симао вспоминает: "в детстве я лежал в больнице и не мог выращивать люффу, как делали все мои одноклассники, а потом они несли здоровенные горшки в школу, а у меня ничего не было". Или что-то в этом роде. То есть им в школе задали на уроке... естествознания? вырастить дома люффу. И тут я вспомнил вот что.

Нам ведь в школе тоже задавали кое-что вырастить. В младшей школе. Нам задавали вырастить плесень. Вырастили в классе трое примерно. У одного она вышла чёрная, у другого (другой, точнее) пушисто-белая. Такие вот суровые задания.

А ещё надо было вести дневник погоды, но у меня никогда не хватало терпения. А ведь можно было бы воспользоваться интернетом, но у меня тогда его не было, да и не знал я, что это там может быть (а может в 97-98 годах там этого и не было).

---

А то унесу

Прошёл год с тех пор, как я написал предыдущий рассказ. Этот не такой крутой, как тот, но, надеюсь, понравится хоть кому-нибудь. Приветствуются ругательные отзывы, но аргументированные, а не "ну и говно же ты написал". Рассказ про овсяную кашу. Жанр: ужасы.

(примечание)

Рассказ называется по по одной из фраз из одного из старых концертов М. Задорнова, где туристы в ресторане заказали что-то, а им принесли кашу. Они стали возмущаться, что им принесли, а официантка говорит "каша вкусная!.. а то унесу!"

А то унесу

(читать рассказ)

1

Он пришёл домой после работы уставший. Но, войдя в свою маленькую однокомнатную квартиру, сразу понял, что что-то не так. Он жил один, поэтому в квартире никого не должно было быть. И, вроде как, и не было. Свет был погашен. Стояла тишина. Но кое-что всё-таки отличало эту квартиру от пустой. В квартире пахло кашей. Овсяной. Обычной овсяной кашей. Последний раз он её ел в далёком детстве, однако запах опознал без труда. Он повесил куртку на вешалку, сменил ботинки на тапочки и пошёл выяснять, в чём дело. Он походил туда-сюда по комнате, потягивая воздух. Заглянул в другие помещения. Везде пахло одинаково. Источник установить не удавалось. Не то, чтобы он питал к каше ненависть, но постоянно находиться в окружении запаха каши он не хотел. Он открыл форточку и сел за компьютер.

Через некоторое время он понял, что комната вроде как проветрилась от запаха каши. Он закрыл форточку. Через пару часов он решил, что пора ужинать. Он пошёл на кухню и заглянул в холодильник. Там было пусто. Он закрыл холодильник и открыл морозилку. Там лежали пельмени. Да-да, именно они! Он взял единственную кастрюлю, что у него была, и поставил кипятить воду. Пока вода кипятилась, он вернулся к компьютеру. Через пять минут он пошёл на кухню и засыпал в кипящую воду пельмени. Пельмени утонули. Он помешал их, чтобы не прилипли ко дну кастрюли и опять пошёл за компьютер. И забыл. Вспомнил про них он, когда услышал с кухни подозрительное шипение. Он побежал спасать пельмени. Однако спасение не требовалось. Когда он подошёл к кастрюле, он увидел, что пельменей в кастрюле нет. Там была каша.

Сначала он решил, что просто пельмени разварились. Он помешал содержимое кастрюли ложкой и посмотрел, что в глубине. Кусков мяса там не было. Он попробовал содержимое кастрюли на вкус. Это была действительно каша. Происходящее ему нравилось всё меньше и меньше. Он посмотрел по сторонам, но ничего похожего на пельмени или другую кастрюлю, где они могли бы быть, не обнаружил. И не мог обнаружить — кастрюля-то была всего одна. А если бы обнаружил, то это было бы весьма странно. Он заглянул в морозилку, но пельменей там больше не было. Он сварил последние.

В этот вечер он кушал овсянку. Она была довольно вкусной и, в принципе, ничего против овсянки на ужин вместо пельменей он не имел. После ужина он ещё посидел в интернете и лёг спать.

На следующее утро он проснулся и поставил греться чайник. По утрам он не завтракал, только пил кофе. Она заварил кофе, выпил его и пошёл на работу. На улице стояла пятница. Он с тревогой вспомнил вчерашнее странное происшествие, но, в конце концов, была пятница! Он отогнал эти воспоминания. На работе всё было, как обычно, и он уже начал забывать произошедшее. Потом пришло время обеденного перерыва. Он пошёл в местную столовую. Тётенька на раздаче с презрением спросила: "вам чего?". Он попросил себе салат оливье, борщ, котлету, рис и компот. Тётенька скрылась, но вскоре вернулась и поставила перед ним три тарелки и один стакан. В стакане был компот, а во всех трёх тарелках лежала каша. Он замер, глаза его расширились, и он посмотрел на тётеньку. Она была толста. Они смотрели друг на друга несколько секунд, потом она сказала: "мужчина, забирайте еду быстрее, очередь ждёт!" Он посмотрел по сторонам — очередь в его сторону не смотрела. Он взял еду, расплатился на кассе и сел за столик. Стал изучать то, что ему дали. Выглядело всё довольно странно. Точнее, то, что должно было быть борщом и салатом, выглядело просто как каша. А вот "котлета с рисом" состояла из двух частей. В тарелке находилась жидковатая каша, а в центре в ней лежал твёрдый кусок каши, похожий по форме на котлету. Он потыкал её вилкой. Очень густая каша. Он почувствовал, что не голоден и решил ограничиться компотом. В тот самый момент, когда он собирался уйти, к нему кое-кто подсел. Это был сотрудник из их отдела, большой весельчак и очень общительный, к тому же. Его звали Дима. Он широко улыбнулся и громко сказал: "Сергей, ты чего такой грустный?! Будто перед тобой в день рождения поставили кастрюлю каши!". Сергей вздрогнул. Дима продолжал — "Сегодня же пятница! ПЯТНИЦА!". Самый лучший день недели! Пойдём пить, а? Я уже ещё троих из отдела позвал... передай кусок хлеба, а?"

Честно говоря, ему было не до того. Перед ним стояло три тарелки с кашей, а собеседника это ничуть не удивляло. Ему надо было попытаться понять, что происходит. Или, по крайней мере, убедить себя, что он просто сошёл с ума и успокоиться. Сергей потянулся к дальнему блюду, где лежали куски хлеба, взял кусок и передал его Диме.

— Дим, извини. Сегодня не смогу.
Дима хитро прищурился и ухмыльнулся.
— Что, свидание, небось? Ну ладно, удачи.
Дима взял свой поднос с едой и перешёл к соседнему столику, где сидел ещё один сотрудник из их отдела и начал разговаривать с ним. Сергей услышал опять "пятница!". Он опять уставился на три тарелки каши. Потрогал тарелку с "салатом". Каша в ней была холодная. Потрогал тарелку с "борщом". Каша в ней была тёплая. "Доработался", подумал он. Наверное, только я вижу эту кашу, а остальным кажется всё нормальным. Он выпил компот и ушёл из столовой.

После рабочего дня он вспомнил, что холодильник пуст и решил сходить за едой. Он зашёл в супермаркет недалеко от своего дома. Он хотел опять купить пельмени, но, вспомнив вчерашний инцидент, передумал. Что бы такого купить? Ладно, не будем рисковать. И он купил Роллтон за 6 рублей. На кассе сидела симпатичная девушка. Он попробовал ей улыбнуться, но она лишь устало взглянула на него и спросила — "Карта есть?". Карты не было. "Пакет нужен?" Зачем пакет ради Роллтона? Дома опять стоял запах каши. Он стал сильнее. Но сегодня была пятница, и у него было хорошее настроение. Он решил не обращать на запах каши внимания. Он опять открыл форточку и решил сразу поужинать. У него потекли слюни — он представил себе вкус лапши быстрого приготовления. Он взял упаковку, приоткрыл её и залил туда кипяток через образовавшуюся маленькую дырочку. Чтобы не было неожиданностей, он остался на кухне. Прошло десять минут. Он в предвкушении открыл упаковку с лапшой. Это было слишком. Он отшвырнул от себя пластиковое корытце с кашей и выбежал из кухни. Успокоиться, успокоиться. Думать, думать, думать. Он начал думать.

Еда, которую он собирался есть, превращалась в кашу. Что же тут можно было поделать? Только тут он начал пугаться по-настоящему. Он посмотрел на свои руки. Может быть, он стал кем-то вроде царя Мидаса? Нет, он же нормально передал сегодня кусок хлеба Диме... так-так-так...

Ну, до понедельника он свою гипотезу проверить не сможет, а есть что-то надо. Сегодня он решил всё-таки съесть кашу. Он вернулся на кухню, но корытце с кашей валялось на полу, ведь он отбросил его в порыве страха... что же, значит, сегодня он останется голодным.

На следующее утро ему в голову пришла идея. Гипотезу можно проверить досрочно. Он быстро оделся и вышел на улицу. Почти сразу он приметил девушку с мороженным. Он спокойным шагом приблизился к ней, вдруг бросился на неё, отобрал мороженку и побежал по улице. Вот! Вот как решалась его проблема! Еда, которую собирался есть не он, в кашу не превращалась! Он с удовольствием лизнул мороженку. Да. Это была опять каша. Он был сильно шокирован и отправился домой. Значит, гипотеза была не верна? Почему же ломоть хлеба не превратился в кашу?

Выходные он провёл в интернете, иногда выходя оттуда, чтобы покушать каши. В понедельник он попытался повторить трюк с куском хлеба, но хлеб оказался кашей. Он смирился с этим и провёл неделю на кашной диете. Потом ещё неделю. И ещё. Она ему уже снилась, и он часто просыпался посреди ночи, задыхаясь. Каша начала ему надоедать.

***

Начальник вызвал его и сообщил, что требуется съездить в командировку по одному вопросу. В соседний город, километрах в пятидесяти отсюда. На день. Сергей с радостью согласился. Он получил деньги на еду и проезд и тут же отправился в путь.

Колёса электрички стучали, а он смотрел в окно. Мимо него ехал обычный загородный летний пейзаж.

Другой город был чуть меньше того, где он жил. Несмотря на это, он ему понравился. Хотя он любил большие города. Выполнив поручение, он понял, что проголодался. Он помнил, что нормально поесть не получится, однако кушать что-то было надо. Зайдя в ближайшее кафе, он заказал себе еды. Ему принесли то, что он заказывал. То есть, не кашу. Это было восхитительно. Месяц вынужденной диеты добавил остроты ощущениям. Он смаковал каждый кусочек. И попросил добавки.

***

В своём городе его рацион вернулся к тому, к чему он уже успел привыкнуть за месяц. Он не мог понять, почему в том городе ему удалось покушать нормально. Его начала мучить бессонница. В ближайшие выходные он попробовал ещё раз съездить туда. И снова он нормально поел. Жизнь стала казаться ему не такой уж и плохой. А в понедельник с ним случилось вот что. Когда он переносил папки с одной полки на другую, он замети, что в месте, где он держал папку, на ней появилось влажное пятно. Он потёр его, однако источник по-прежнему был неясен. Он потёр пятно пальцем, и оно увеличилось. По краям появились белые разводы. Ну, точно, каша. Это из него выделилось что ли? Он посмотрел на ладонь. Ну, ладонь как ладонь. Он надавил на один палец другим. На пальце образовалась капелька влаги. "Кажется, я тоже превращаюсь в кашу", — подумал он. Ему стало жутко.

В тот же день он написал заявление об уходе. Все его спрашивали, что случилось, но он только отмалчивался. Он не успел придумать отговорку, а говорить правду было бессмысленно.

Он собрал самые нужные вещи в чемодан и к утру был готов к отъезду. Ключ он отдал соседу, сказав, что уехал в путешествие и когда вернётся, не знает.

Он сел на электричку и поехал в соседний город.

Он приехал около полудня. Разместился (временно) в единственном отеле и пошёл искать съёмную квартиру. Как искать, он не знал. Предыдущая квартира была его собственностью, поэтому задача поиска жилья перед ним никогда не вставала. Он прошёлся по нескольким улицам, посмотрел на дома. Обнаружил автобусную остановку. На ней была доска объявлений. На этой доске-то он и обнаружил объявление о сдаче в наём квартиры. Он его сорвал и вернулся в гостиницу. Там был телефон, он видел. По телефону он договорился о встрече для осмотра на следующий день.

Дом, в котором находилась квартира, выглядел очень старым и был сложен из красного кирпича. Кое-где кирпичи обросли мхом. Он зашёл внутрь и поднялся по щербатой лестнице на последний, третий этаж. Там было две двери с цифрами 5 и 6. Ему нужно было 6. Он позвонил в звонок, и ему открыла старушка. Её приветствие было таким же сухим, как и она сама. Сергей осмотрел квартиру, и она, вопреки его ожиданиям, оказалась весьма уютной. В прихожей на полу лежал синий ковёр. Единственная комната была обставлена старинной мебелью. Он проверил ручку кресла. Похоже, ещё крепкое. Над кроватью висела картина. "Иван Грозный убивает своего сына", гласила подпись. Репродукция, разумеется. Он выглянул в окно. Грязный двор.

Плата была умеренной, деньги у него накоплены были приличные, так что он мог позволить себе какие-то время не задумываться о работе. Он подписал договор аренды, и старушка ушла, оставив его в квартире в одиночестве. Он распаковал вещи, после чего пошёл за продуктами. Наконец-то он поест нормально.

Он действительно поел нормально и заснул вечером спокойно, впервые за долгое время.

2

Ранним утром она пришла на работу и, стоя перед дверью, услышала, что за дверью звонит телефон. Она дёрнула ручку, но было заперто. Она нашла это весьма странным, поскольку полицейский участок пусть даже и небольшого города не должен оставаться пустым, особенно если в нём расположен пункт приёма вызовов.

Ключи у неё, разумеется, были. Она открыла дверь и зашла внутрь. Телефон звонить перестал. Она отметилась в журнале и обнаружила, что дежурный никуда не уходил. Вышел покурить, что ли? Но по дороге она его не встретила. Не мог же он отойти так далеко. И вообще, он типа покинул пост…

Сегодня у неё было много бумажной работы, которую она не любила (ездить по вызовам поинтереснее будет!), но её пришлось отложить из-за отсутствующего дяди Васи, который должен был сегодня сидеть на телефоне. На телефон села она. Уже через несколько секунд телефон зазвонил.

— Тюгногорский отдел полиции слушает, сержант Комарова!
На другом конце явно была старушка.
— Вы знаете, он не открывает… сделайте что-нибудь.
— Кто не открывает?
— Ну… он. Я звоню, а он не открывает.
Она не поняла, о ком речь, но решила предположить.
— Ну, может он вышел? А о ком вы говорите?
— Квартирант мой. Третий день не открывает. А мне с ним кое-что обговорить надо. Может и вышел на три дня, но меня не предупредил, а в договоре указано…
— Ну, это же ваша квартира. У вас ключей нету?
— Ох, потеряла я и, миленькая, ещё два года назад. Квартирантам последние давала. Вы представляете, он только-только въехал. Я на следующий день обговорить кое-что прихожу, а он не открывает! И уже третий день.
Она хотела посоветовать старушке обратиться в службу спасения, но в их городке службы спасения не было. Всё обещали с года на год открыть станцию, но никак не выходило, как рассказывал дядя Вася. Поэтому подобными делами занималась полиция (потому что если не они, то кто?).

Вздохнув, она записала адрес и сказала, чтобы старушка ждала наряда.

Она даже не знала, когда сможет послать наряд, поскольку на территории участка никого не было. А ведь сотрудников было пятеро! Ну ладно, у двоих сегодня выходной, один ушёл в самоволку, а ещё один — это она сама и она на месте. А последний сотрудник сегодня должен был прийти во вторую смену. Некого, некого послать! И самой уйти тоже нельзя, у телефона дежурить надо.

Так, а что с дядей Васей-то? Она решила позвонить ему на сотовый.

Дядя Вася пустым голосом ответил:
— Да.
— Дядя Вася, вы куда пропали? Скоро придёте?
— Не приду. Сегодня.
— Дядя Вася, что с вами случилось? Вы хорошо себя чувствуете?
— Да… всё… нормально. Всё… хорошо.
По голосу было понятно, что явно не всё хорошо.
— Дядя Вася, говорите, что случилось!
Она сменила тон на приказной, хотя приказывать она не имела права.
— У меня… дочь пропала.
Тут дядя Вася повесил трубку.

Так. Пропал квартирант. Пропала дочка дяди Васи. Поскольку и то и другое произошло в один день, возникла мысль, что инциденты связаны.

Она решила не трогать сейчас дядю Васю (пусть немножко оправится), а поехать вскрыть замок и посмотреть, что там происходит.

Она дождалась второй смены, когда пришёл ещё один сотрудник, Аркадий.
— Привет, Аркадий, — сказала она. — Ты не знаешь, сколько лет дочке дяди Васи?
— Да уж привет, Маша. Знаю, конечно. Двадцать пять ей, недавно институт закончила. Живёт и работает в соседнем городе. А что с ней? Кстати где сам дядя Вася? Он вроде сегодня дежурный.
— Вот я тоже удивилась. Короче, эта дочка его пропала. А подробности он мне не сказал. Раз она в другом городе, то мучить его сейчас тем более бесполезно, он, наверное, уже там. И занят.
— Господи, вроде городки-то тихие, что тот, что этот. У нас никогда ничего не происходит.
— Ага, не происходит. Вот тут старушка звонила, сказала, что квартирант у неё пропал. Или сбежал. Или в квартире умер. Это неизвестно, поскольку он ей не открывает уже три дня. Просила замок вскрыть, сама ключи от квартиры потеряла. Я сказала, что приедем. Вот ждала себе смену.
— А, ну давай, езжай. А то я замки-то вскрывать и не умею.
— Ну ладно, покеда.
Маша взяла инструменты, вышла с участка, села в ржавую патрульную машину и поехала по адресу, написанному на бумажке.

***

Она посмотрела на цифру «6» на двери, потом на старушку.
— Вот это вот дверь вашей квартиры?
— Да, и не открывает. Сколько не звонила, не открывает.
Маша попросила у старушки паспорт. Та и правда была прописана в этой квартире.

После этого Маша достала инструменты и стала ковырять замок. Замок был простой и скоро открылся. Она зашла внутрь. Старушка зашла следом.

На всю квартиру разило овсяной кашей. Ишь, гурман какой. Она спросила у старушки, где тут кухня. Старушка ей указала.

Старушка осталась в прихожей (Маша её попросила не двигаться и ничего не трогать), а Маша прошла на кухню. На плите было пусто. Она проверила все кастрюли и котелки. Пустые. Посуда вымыта. Всё в порядке. Каши нет. Откуда же тогда пахнет? Она прошла в ванную и туалет, там тоже всё было в порядке. Потом она прошла в жилую комнату. На кровати в комнате явно кто-то лежал.

Маше стало не по себе. Она стала надеяться, что человек на кровати просто спит. Хотя это было и маловероятно. Три дня спать…

Она осторожно подошла к кровати и застыла в нерешительности. Человек лежал под одеялом, причём закутался в него с головой, так что ничего видно не было. Маше редко приходилось иметь дело с трупами — мертвецов она не любила и старалась избегать выездов, где они были. Она решила проверить, что с ним, по косвенным признакам. То есть посмотреть, дышит он или нет. Это было бы заметно по колеблющемуся одеялу. Она посмотрела на бок человека внимательно — человек не дышал. Ей всё стало ясно, но удостовериться следовало бы. Она двумя пальчиками откинула краешек одеяла. Она ожидала увидеть под одеялом труп трёхдневной выдержки, но там было кое-что другое. Белая густая масса стекала с одеяла. В первую секунду Маша перепугалась, но потом ей стало смешно. Это же была овсяная каша! Она понюхала её — да, она, родимая! Вот почему в квартире пахло кашей! Она откинула одеяло целиком — под одеялом лежал человек, сделанный из овсяной каши. Это было сюрреалистично и очень смешно.

Маша подумала и пришла к следующему выводу:
Квартирант решил сбежать. Перед отъездом он решил пошутить над хозяйкой, поэтому он наварил каши, вылепил её по форме человека, положил в кровать, потом запер квартиру и уехал.

Маша представила себе, как квартирант всю ночь с дебильной улыбкой варит 50 килограмм каши (это вообще можно успеть?!), потом таскает её к кровати и делает человека. Версия была полностью несостоятельной, хотя больше она ничего придумать не могла. Надо было исследовать квартиру, может быть, можно было бы найти ещё что-нибудь. Тем не менее, это действительно оказалось дело полиции, даже если он сбежал, разыскивать его надо. Небось, он задолжал съёмщице.

— А сколько вам должен ваш квартирант? — спросила Маша у старушки.
— Ой, да ничего он мне не должен, он за три месяца заплатил, да и вообще, только въехал!
Или всё-таки это не дело полиции? Если он никому ничего не должен, друзей-родственников нет (а старушка не друг и не родственник), то чего его разыскивать? Он вольный человек и может делать всё, что хочет. Надо подумать.
— Короче, сбежал ваш квартирант! Смотрите, вместо себя кашу оставил!
Старушка посмотрела и ничего не поняла.

Поскольку пока было неясно, будет полиция этим делом заниматься или нет, Маша опечатала квартиру и сказала старушке, что полиция займётся его пропажей и пустить в квартиру она её пока не может. Если они решат не искать его — тогда пустит. А так — только после расследования.

***

Маша вернулась на участок. Аркадий скучающе смотрел в окно.
— Ну что, никто не звонил?
— Звонил. Я звонил. Дяде Васе.
— А. И что?
— Ничего. Он уже более-менее в себя пришёл. Похоже, дочка его сбежала.
— Да? А почему они так решили?
— Ну как. Прикололась она, наверное. Но шуточка суровая.
— Да что ж такое случилось там? Давай, рассказывай!
— Да приходит он к ней на квартиру. Там уже подружки её в круг у двери, ждут, пока он откроет. Открывает он, а в квартире пусто. Только на кровати кто-то лежит. Он поднимает одеяло — а там каша. Ты представляешь? Это же надо так придумать! Так можно подумать, что она в кашу превратилась, а не сбежала! Но такого же не бывает.

Маша оторопела. Это что, секта такая? Она решила, что ей срочно надо поехать в тот город, встретиться с Дядей Васей и всё узнать. Однако сначала ей хотелось кое-что уточнить.
— Да, ну и история. Слушай, а какая каша была, тебе сказали?
— Сказали. Гречневая каша была. Причём сваренная, а не крупа. Такой ценный продукт перевели. Ну никуда не годится.
— Ладно, Аркадий. Я тебя поняла. А теперь слушай, что было у меня. Тот квартирант тоже пропал. И тоже оставил после себя кашу. Только овсяную.
— Да ладно? Не шутишь?
— Это я тебе как полицейский полицейскому говорю. Короче говоря, нет его там. Квартиру я опечатала. Сейчас составлю рапорт, поедешь завтра обследовать там всё. И всё выясни там, понял? Этот случай несколько отличается, поскольку квартиранта хватились не родственники, а съёмщице он ничего не задолжал. Определи, наша ли это забота. Возможно, дело придётся закрыть.

Потом она села составлять рапорт, а вечером уехала в соседний город, к дяде Васе.

***

Дядя Вася, казалось, почти уверился в том, что она сбежала, хотя никак не мог взять в толк, зачем ей это было надо. Полиция ничего подозрительного в квартире не нашла.
На следующий день Маша зашла в местное отделение полиции и задала лишь один вопрос.
Она спросила:
— Были ли ещё случаи пропажи людей и оставления после них каши?
Ей ответили:
— Да, были. И с каждым днём таких всё больше.

3

Когда я встретила Сергея, он сразу показался мне особенным мальчиком. Да, ему было всего пять лет, но уже тогда я в него влюбилась. Некоторое время мы были вместе. Потом я потеряла его из виду, и потеряла надолго. Мне трудно описать словами, насколько тяжело мне давалась разлука с ним. Он про меня даже и не вспоминал, как выяснилось позднее. А возможности встретиться не было. Я даже не знала, где он. А толчок к возобновлению отношений дал один случай.

Я как обычно ехала в продуктовый магазин на машине. Мне надо было успеть к началу завоза. И внезапно увидела его, идущего по тротуару. Я очень удивилась. Неужели он живёт в этом городе? Почему я не встречалась с ним раньше, ведь город такой маленький? Потом я поняла: я ехала в магазин другим маршрутом, поскольку на улице, по которой я обычно езжу, был ремонт. Видимо, он, как и я, перемещаемся лишь ограниченным числом маршрутов и эти маршруты не пересекались. Я почувствовала радость от того, что мы были похожи.

Вот, наконец, эти маршруты пересеклись. Он меня, правда, не заметил. Но это меня не волновало. Он тут, и я обязательно смогу с ним встретиться.

Я пробралась к нему в квартиру и спряталась. Когда он пришёл домой, я поняла, что он ведёт себя странно. Я долго наблюдала за ним, и пришла к выводу, что его поведение вызвано овсяной кашей. Подумать только. Он что, не любит кашу? А ведь в детстве он её с удовольствием ел, я помню.

На работе у него я тоже была. Я решила проверить его на отношение к каше и подложила её ему на тарелку. Он её испугался! Да что же это с ним такое? Чего такого страшного может быть в каше, а? Я знала, что время могло преобразить его — люди меняются, но не настолько же! Я продолжала следить за ним и подкладывать ему кашу при каждом удобном случае. Он начал понемногу привыкать. Вы ведь знаете этот метод — лечение подобного подобным? Страх сменился равнодушием. Казалось, скоро он станет таким же, каким был прежде. И тут у него случается командировка.

Увы, моя терапия прервалась. Я не могла проследовать за ним в другой город и была этим весьма опечалена. Не находила себе места. Надеюсь, вы простите мне описание личных переживаний. Когда он вернулся, на первый взгляд могло показаться, что он не изменился за время командировки — длилась-то она всего один день. Однако я, как влюблённая в него, сумела заметить едва уловимые изменения. И принялась за терапию с удвоенным рвением.

Но это не помогло. Он опять уехал в другой город, на этот раз без всякой командировки. А в один прекрасный день уехал насовсем.

Я предвидела такое развитие событий и подготовилась соответствующим образом. Я выехала за ним. Изыскала средства.

Я смогла добраться в тот город только ночью. Когда я нашла, где он поселился, я решила, что хватит прятаться от него и исподтишка лечить его. Пора напомнить ему о себе. Может быть, он меня вспомнит? Наверняка вспомнит. Я была уверена. Тем более, что я не смогла бы постоянно находиться с ним в том городе, поэтому мне надо было его вернуть. Вернуть в тот город, где он жил до этого. Тогда мы смогли бы быть вместе, как и раньше. Если бы он меня вспомнил, несомненно, вернулся бы. А другого способа вернуть его, кроме как явно показаться, я не находила.

Я решилась.

Когда я вошла в его комнату, он спал. Спящим он был так же мил, как и всегда. Я легонько потрясла его за плечо. Он проснулся, но казалось, что он не понимает, что происходит вокруг него.

— Привет, Сергей, — нежно прошептала я. — Помнишь меня? Как мы играли в детстве? «Нарисуй солнышко», помнишь?
В его глазах отразилась напряжённая мыслительная деятельность. Он вспоминал. А потом вспомнил. Его взгляд наполнился ужасом, лицо покрылось испариной.
— Чего ты испугался? Пойдём со мной. Разлука очень тяжело далась мне. Давай будем вместе. Навсегда.
Сергей дрожал крупной и мелкой дрожью одновременно. Так продолжалось довольно длительное время. Потом ужас на его лице пропал.
— Ну вот, так-то лучше. Давай, пора идти.
Я уверилась в том, что раз ужас пропал, то и появление любви возможно. Пусть не сразу. Меня не волновало, что сейчас мои чувства остаются без ответа.

Сергей был согласен идти, и это было главным.

И он пошёл со мной и стал таким же, как я. Чего же он боялся? Овсяную кашу? Я ей и была. Чего тут страшного?

Волнительное будущее ждало нас.

---

Кто не рискует

Вот есть выражение "кто не рискует, тот не пьёт шампанского". Оно какое-то непонятное. Почему не пьёт шампанского?

Надо бы поочевидней.

Кто не рискует, тот не пьёт просроченное молоко.
Кто не рискует, тот не ест заплесневелый торт.
Кто не рискует, то не ест четырёхдневный рыбный салат.

Кто не догадался -- я издеваюсь.

---

Mean Guns (1997)

The cake is a lie.
The cake is a lie.
The cake is a lie.

---

TOUHOU 13 SPECIAL

Пьяные реплеи с Нового Года в картинке.

Что где писать лень. Потом допишу. Наверное.
Реплеи 18 и 19 -- попытка сыграть лунатик 13-й игры с начала, делались вскоре после полуночи. Один раз дошёл до конца 3-го уровня, другой до начала 4-го.
Реплеи 20-22 -- практис 4, 5, 6 стейджей и делались 1-го числа ближе к вечеру после принятия дополнительной дозы. Реплеи просто плохие, но пока играл, не чувствовал себя пьяным. А потом я встал... и понял, что чувствовал я неправильно.

Ничего особо интересного. Самое интересное: 3-й уровень в реплее th13_udzh18.rpy и предпоследний спелл в реплее th13_udzh22.rpy (практис 6-го стейджа). Этот спелл пойман впервые.

Пощу Сэйгу Каку, потому что нравится (хотя до неё я и не дошёл).

---

Untitled [098]

Меня вот тут несколько дней назад спросили, написал ли я уже новогодний пост? Я сказал что нет. А что, я там должен написать что-то особенное? Мне сказали, что я должен потрясти мир.

Ну что же. Всё равно стандартные поздравительные посты неинтересны. Оправдаю-ка я ожидания!

/me потряхивает миром.

И... ничего не выпало!

---

Д. Боккаччо // Декамерон (ок. 1350 (!))

Для начала напишу самое главное: если вы когда-нибудь соберётесь читать эту книгу, ни в коем случае не читайте заголовки новелл. Там спойлеры. Вот.

Честно говоря, я недоумеваю, как мне написать пост об этой книге: не дописать того, что хотел написать -- умалить её достоинства, а писать вообще хоть что-нибудь -- бессмысленно, поскольку всё уже написано до меня. Ну ладно, попробую, помолясь.

---

(читать дальше)

Оригинал: eddsworld.deviantart.com/art/EWCOMIC115-Interne...

Что это за книга? Это сборник из 100.5 новелл, рассказанных 10.5 человеками: 7 женщинами и 3.5 мужчинами. Откуда я взял эти 0.5? Дело в том, что ещё половинка новеллы есть во вступлении к четвёртому дню и рассказывается она от лица автора. Автор и Дионео -- 1.5 человека из 3.5. (что Дионео -- это сам Боккаччо пишет тов. Веселовский в предисловии к переводу, хотя я этого не понимаю).

Эта книга -- образчик эротической/бульварной литературы четырнадцатого века. То, что я написал в предыдущем предложении, частично ложно. Пояснять это довольно долго и нудно. Если коротко, то частично неверны слова "образчик" и "бульварной". Сам Боккаччо в послесловии пишет, что основная цель этой книги -- развлекать. Критики с ним не согласны. Это то, что касалось слова "бульварной". А слово "образчик" я написал просто потому, что мне оно нравится. Я использовал его в значении "типичный пример". Но в то время книги сами по себе были редкостью (даже церковные), не то что развлекательные/художественные. Ведь книга была написана ещё до изобретения книгопечатания. Так что "типичность" сомнительна. Но новеллы сами по себе гуляли же!

Книга офигенная и полностью состоит из офигительных историй (примеры см. ниже). Я прошу прощения за столь разговорные выражения. На всякий случай поясню, что я имел ввиду. "Офигительные": от многих новелл моя челюсть падала и с бешеной скоростью врезалась в пол. От многих других, напротив, я ржал, как безумная лошадь (окружающие оглядывались). А от некоторых -- и то, и другое. Вообще, не верится, что книга была написана 650 лет назад. А "офигенная" значит очень хорошая. Супер-книга.

Книга посвящена, в основном, любви, причём любви применительно к сексу. Он не описывается (хотя есть подозрения, что это влияние цензуры, см. ниже), но его наличие обозначается и он есть в большей части новелл (но не во всех! 20-30% новелл обошлось без него). Они буквально построены на том, как удалось некоторым лицам заняться сексом или к каким последствиям эти занятия привели. Помните, кто-то писал, что сериал Colorful "буквально построен на панцу"? А вот тут не на панцу. Для слова "секс" используется множество синонимов, которые вы сейчас и не услышите. Тут вам и "утешаться", и "забавляться", а также "обрабатывать поле" ("обрабатывать своё поле" -- когда с женой, "обрабатывать чужое поле" -- когда с любовницей), "познать", "учить молитве" ("покаянию") -- это если один из участников -- священнослужитель, "сойтись" и даже "достигать конечной цели любви" (вот так, а вульгарщина вроде "шпили-вили" и "впердолить" идёт лесом).

Кстати, по поводу священнослужителей. Ряд новелл связан с ними. Боккаччо, превознося христианскую веру и постоянно помянуя "Бога" (причём не только в новеллах, но и в авторском тексте), жёстко опускает священнослужителей. Почти всех. Я подумал, что за это книгу должны были бы внести в "Индекс запрещённых книг". Посмотрел потом в Википедии -- и правда, вносили.

Вот, например, в одной из новелл про священнослужителей:

(спойлер! -- вольный пересказ одной из новелл)

Один товарищ уговаривает своего друга-еврея принять христианство. Тот долго упирается, а товарищ ему подробно об'ясняет, в чём преимущества. В итоге еврей почти соглашается -- говорит, согласен, что христианская вера лучше, но сначала хочу посмотреть на Рим, на центр вашей веры, на ваших самых главных священников. Товарищ начинает советовать ему не ездить туда, поскольку понимает, что если еврей увидет треш, угар и содомию, которая там творится, никогда христианство не примет.
Но еврей оказался настойчив и уехал в Рим. Вернувшись он сказал -- да, в Риме жесть. Священнослужители законов Божьих не блюдут, грешат ежеминутно и прелюбодействуют с кем попало. Короче, я принимаю христианство. Если несмотря на таких священников христианство всё ширится и ширится, то это и впрямь хорошая вера.

Отдельно порадовал "упреждающий ответ на фидбек" от самого автора. В начале четвёртого дня и в послесловии он даёт ответы на уже существующие и гипотетические претензии к книге. Ответы сводятся примерно к следующему: "Вот, тут некоторые говорят, что я кое-в-чём не прав. Что ж, возможно ваши претензии обоснованы. Я очень вам благодарен за ваш комментарий. Но идите лесом и никуда не сворачивайте!"

"Декамерон" можно воспринимать чисто как развлекательную литературу (и на этом настаивает сам Боккаччо в послесловии). А можно воспринимать смысл новелл (он есть) и "мораль". Но они неоднозначны. Я думал об этом, когда читал, а потом в послесловии Боккаччо сам об этом написал -- типа, воспринимайте, как хотите. Дополнительная проблема "морали" в том, что в те времена её "общественная версия" сильно отличалась от нынешней. В частности, это касалось урезанных прав женщин. Феминистки, читая, будут истекать ядовитой слюной, наверное.

Теперь я напишу об авторстве. Широко известно (то есть, написано в Википедии), что лишь малая часть новелл была придумана самим Боккаччо (он сам пишет, что вообще ни одной). Многие новеллы встречались и раньше. В чём же его заслуга? Как выяснилось позже, учёный и переводчик тов. Веселовский тоже интересовался этим вопросом (кстати, первый перевод на русский Декамерона сделал именно он). Я не учёный-филолог, поэтому развивать теорий не буду. Кустарно я пришёл к следующему выводу: художественная запись уже существующих новелл -- тоже творчество, причём полноправное. Дополнительная заслуга автора состоит в систематизации новелл (они, в основном, разделены по тематике!), а также в факте сборки их в одном месте. Иначе бы эти новеллы рисковали кануть в Лету, поскольку существовали бы только в устном виде. Мы видим (по Википедии (: ), что для многих новелл нашлись более ранние пересказы, а для многих -- не нашлись. Результат налицо: книга стала "новым первоисточником" для других писателей. Кто-то говорит, что все литературные сюжеты есть в Библии? Возможно. На Википедии написано, что "из Боккаччо черпали" разные писатели. Я с начала не поверил -- они просто брали его (даже не его!) идеи и развивали на них свои произведения? Как такое возможно? Потом я перестал так думать. Когда наткнулся на новеллу, которая очень точно пересказана у Н.Г. Чернышевского в "Что делать?". Что вторично, что первично? Запутался и забил.

Стоит отметить, что во всех новеллах персонажи новые, но есть ряд персонажей, которые повторяются. В пяти новеллах присутствуют персонажи Бруно и Буффальмакко -- вольные художники прямого смысла. Это такие средневековые тролли приколисты. Их хлебом не корми, дай поприкалываться над кем-нибудь. Приколы у них жестокие. Но остроумные. Остроумия в новеллах хоть отбавляй, хотя я тут сейчас подумал, что некоторые остроумности повторяются. Например, многократно встречался сюжет завязанный на ошибочном опознании человека в темноте (и познавал ошибшийся тоже не того, кого думал). Например:

(спойлер! -- вольный пересказ одной из новелл)

Один конюх при королевском дворе безумно влюбился в местную королеву, замужнюю женщину. И так ему стало невмоготу, что он решил умереть. Но перед этим попробовать последний шанс. Он вычислил, в каком виде и каким образом король посещает опочивальню королевы, оделся похожим образом и в похожий час, прикинувшись королём, в темноте проник в опочивальню королевы. Его впустили и он познал королеву несколько раз подряд. Как только он вышел, в опочивальню пришёл сам король. Королева ему говорит -- хватит уже, здоровья своего не жалеешь. Тогда король догадался, в чём было дело, но ей ничего не сказал. Он обошёл всех слуг и обнаружил одного, у которого сердце стучало сильнее, чем у остальных. Он понял, что это и есть тот, кто прикинулся королём. Но он хотел наказать его публично, а не тайно убить ночью. Поэтому, чтобы утром он смог его узнать, выстриг конюху (он не знал, что это конюх) клок волос на голове. Конюх всё это чувствовал и всё понял, поэтому когда король вышел, конюх выстриг всем спящим слугам клок волос в том же месте, поэтому король не смог опознать преступника. Он закрыл на это глаза, но громко сказал, чтобы больше такого не было.

С сожалением вынужден отметить, что не осознал большую часть канцон (песен) которыми завершается каждый день Декамерона. Только штуки три понял.

(Об изданиях, переводах и цензуре в Декамероне)

Сначала напишу, в каком издании читал я. Я долго думал, на каком читать языке и в какой версии. Пока не обнаружил случайно на полке (!) репринтное издание 1992 года, которое воспроизводило 2-е издание перевода на русский тов. Веселовского, которого я уже упоминал многократно. Второе издание, последнее прижизненное, вышло в 1896 году. Да-да, я читал в репринте, а, следовательно, в старой орфографiи. И знаете, читать оказалось совсем несложно. Буквально через пару страниц я забыл о существовании ятей и читал свободно. Всякие "хорошаго" тоже не напрягали. Я даже не ожидал. Но переводу очень не хватало примечаний.

Итак, перевода на русский (полных) в основном два: Веселовского и Любимова. Перевод Веселовского более стильный, но более сложный. Если вы не можетет догадаться, что значат слова "докука" и "вежество", лучше его не брать. Перевод Любимова попроще -- но его читать тоже можно (выборочно посмотрел отрывки).

Вопрос об изданиях я рассмотрю в конце, поскольку он неразрывно связан с цензурой.

По статье о произведении и переводе в конце книги, что я читал, я понял, что я читал отценуренную версию. Цензура царского двора потребовала из'ять из текста несколько фраз. Незацензуренная версия была напечатана тиражом в 100 экземплярах и распространялась за дорого по спец. разрешению. В основном, для библиотек. Я заинтересовался: что же я упустил? И стал искать список купюр. Провёл небольшое интернет-расследование. А вот хрен.

Итоги расследования следующие.
1. Перевод Веселовского оригинально существует в двух изданиях: первое (1891) и второе (1896).
2. Расцензуренная версия есть только первого издания. Они немного отличаются, поэтому нельзя просто найти места цензуры и скопировать их во второе издание.
3. Расцензуренная версия первого издания до сих пор существует. Она есть, по крайней мере, в двух библиотеках. И в экземплярах карандашом помечены зацензуренные места -- другими такими же горемыками, которые интересовались вопросом.
4. Полноценного перевода Веселовского сейчас в свободном доступе нет. Современные издания содержат помесь разных версий текстов без пометок, что откуда. У одних изданий с этим чуть лучше, чем у других.
5. Чего касалась цензура, я не понял. Вырезано около 20 "кусочков".
6. Некоторая информация (в т.ч. примеры вырезанных "кусочков") есть в статье "П. В. Дмитриев // НЕКОТОРЫЕ ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО ИЗДАНИЯ «ДЕКАМЕРОНА» (Заметки редактора)" из книги "Александр Велеловский. Акутальные аспекты наследия" (под ред. В.Е. Багно), СПб: "Наука", 2011. (можно скачать на ру-трекере; собственно, большая часть того, что я по этому поводу написал, взята оттуда)
7. Ещё некоторые сведения есть в статье Бессмертных Л. Незамеченные купюры «Декамерона» Боккаччо в изданиях перевода А. Н. Веселовского // Новое лит. обозрение. 1998. № 1 (29). С. 429-432. Однако в интернете найти эту статью мне не удалось. Может быть, через оффлайн когда-нибудь доберусь.

Теперь список изданий:
1. 1891 -- 1-е "авторизованное" издание (+версия без цензуры)
2. 1896 -- 2-е "авторизованное" издание
3. 1927 -- Издание "Academia" -- частично расцензуренное, заменены переводы канцон (песен)
4. 1955 -- Издание ГХИЛ -- пишут, что полностью расцензуренное, однако перевод отсутствующих кусков, видимо, осуществлял редактор, а не взял из незацензуренного первого издания. И опять не все купюры восстановлены!
Остальные издания пошли с 1985 года -- перестройка -- и там уже пошли кто во что горазд.

На текущий момент в магазинах можно купить:
1. Издание "Эксмо" пер. Веселовского из серии "Зарубежная классика" -- это ухудшенная перепечатка издания 1955 года
2. Издание "Азбука-классика" пер. Веселовского из той самой серии, откуда всё их добро -- а это ухудшенная перепечатка издания 1927 года
3. Издание "Эксмо" же, серия "Библиотека всемирной литературы" -- это перевод Любимова, по-видимому, единственное издание
4. Ещё пара изданий издательства АСТ. Перевод Веселовского, что это на самом деле -- неизвестно.
В интернете есть:
1. Издание 1955 года -- текстовая версия
2. Издание Любимова -- тексты и сканы (без картинок)
Подробнее обо всём -- в статьме Дмитриева (см. выше).


P.S. Папа всегда говорил об этой книжке как о сугубо неприличной и сплошной порнографии (с хитрой гаденькой ухмылочкой). Как я выяснил позднее, он её не читал. Только пару новелл. Мда.

---

Untitled [097]

Сегодня я был в аниме-магазине и обнаружил, что там совершенно нет тоохоо-вещей. Я спросил, почему.
Мне сообщили, что они его почти не заказывают, потому что тоохоо в России не популярно.

Это весьма любопытно. Действительно ли оно так непопулярно? Я видел тоохоо-косплей с отечественных эвентов в больших количествах. Значит ли это, что просто много тохофагов занимаются косплеем (в доле; а всего их мало) или живут в других регионах, а не в Москве? Или просто тохофаги никогда не спрашивают стафф в магазинах, а сразу заказывают оттуда? Или просто доля нарутят-бличующих гораздо больше (а это несомненно)? К сожалению, найти ответ не представляется возможным.

---

Капюшон

Ещё один скучный пост о предмете одежды. Должен был быть другой, но я его не дописал.

Пока было холодно (-20) я для утепления ходил в капюшоне. Заметил, что люди стали чаще сталкиваться со мной, причём с основном сзади и сбоку -- где я их не вижу (а я иду прямо). В связи с этим вопрос -- это что, когда я был без капюшона я интуитивно от них уворачивался что ли? Или они налетают только на людей в капюшонах?

Вообще, не очень нравится так ходить. Угол обзора вместо почти 360 градусов (с учётом поворота головы) сужается до 90 градусов (а головой крутить бесполезно). Чувствуешь себя как на последних спеллах Мистии.

---

Hyouka 01-22 END

Пока смотреть не начал, не знал, что это за штука. И зачем начал?

Так вот, это детектив. И очень любопытный. Но сеттинг -- обычная школа. "Преступления" конечно -- мелочи жизни ("кто украл печеньки", "кто запер дверь"), но разгадывают их по всем правилам. За весь сериал рассмотрено около десятка "дел" от одной до 3-5 серий каждое. В Another тоже был детектив в школе, но там ещё была мистика и "дело" одно. Поэтому "разгадывания" было крайне мало. А тут много.

Самое интересное в этом сериале ("фишка") -- пытаться разгадать загадку раньше ГГ, который очень крут. Если я разгадывал хотя бы часть, уже оставался доволен, но в некоторых случаях проигрывал всухую. Дело осложняется тем, что улики целиком не показывают (например путеводитель мелькает на экране несколько раз, но полистать возможности его нет). Поэтому об уликах мы знаем только то, что нам говорят. И разгадать загадку целиком невозможно (только частично), всё разбивается о серую стену "недостаточно данных". У героев данные есть, но сообщают их только "в своё время". Терпите.

Делало сериал кё-ани, что заметно. Графика весьма приятна (и даже есть элементы тотальной анимации, что в аниме бывает редко).

Титанда прекрасна, она КИНИНАРИМАС и у неё ГЛАЗА. Не очень понял отношений Маяки и Орэки.

К концу сериала с неохотой смотрел следующие серии, поскольку "в загашнике" серий оставалось всё меньше и меньше, а хотелось посмотреть всё побольше и побольше!

---

Sword Art Online 16-25 END

Кстати в Dark Souls я начал играть из-за просмотра Sword Art Online.

Вот сериал и закончился, как и ожидалось. В нём две арки. Вторая арка значительно отличается от первой как по сюжету, так и по характеру, однако жанр не изменился. Хотелось бы продолжения экранизации.

О достоинствах сериала было сказано много и всеми, поэтому о них я говорить почти не буду. Скажу только следующее:
1) начиная со второй трети сериала меня при просмотре каждой серии била мелкая дрожь
2) второй эндинг -- Overfly -- просто чудесный

Теперь можно перейти и к недостаткам. О них я тоже скажу немного, потому что много о них сказать не выйдет. Я заметил только следующее:
1) На редкость дебильный злодей второй арки
2) Сцена "танец в небе" в последней серии просто ужасна и не лезет ни в ворота, ни в концепцию сериала. Даже если бы в ней участвовала Асуна, я бы принял такую сцену лишь с трудом.

С нетерпением ждал "вскрытия личин" определённых персонажей и сделали эту сцену довольно удачно. Ах, этот молчаливый шок, когда до всех доходит, что происходит на самом деле, ом-ном-ном :3.

Тема сестрёнок раскрыта, так что любители останутся довольны, однако профессионалы ничего нового для себя не найдут.

Перейдём к подборке скриншотов.

(много картинок)

(простно понравилось)

XV. DEVIL.

Обожаю такие выражения лица. Не уверен, что можно так сделать IRL.

Когда Юй первый раз очнулась и оказалась в том кадре, который ниже, я подумал, что ей чего-то не хватает. И дорисовал. -_-

XIII. DEATH.

SI~P

SI~P, part 2

Справа: у Химемии Анфи в Утэне в одном из кадров было похожее выражение лица. К сожалению, найти не смогу.

:3

deep<ввод>

Лемминги.

Как только это увидел, сразу подумал "YOU DIED", поскольку в Dark Souls была очень похожая локация и умирать на ней приходилось весьма часто.

А это серебряные рыцари из Dark Souls же, явно. СтатУи таких стояли в Sen's Fortress.

А это из End of Evangelion.

YOU DIED

TWO OF SWORDS.

---

Untitled [096]

Спросонья послышалось, что по радио говорили про "Федеральную службу исполнения указаний".

---

Phenomeno ~ Mitsurigi Yoishi wa kowagaranai

Есть английская версия.

Нитро+ выпустили ВН по 1-й главе некого хоррор-романа, название которого, возможно, указано в заголовке поста. Так или иначе, сама ВН озаглавлена так. А глава называется "дом, исполняющий желания" и состоит из двух частей -- flow и fall.

(на что я робко надеялся)

на что я робко надеялся

(что я ожидал реалистично)

что я ожидал реалистично

(что я думал, что читал)

что я думал, что читал
(да, многие скрины с это "визуальной" новеллы выглядят именно так)

(что я читал на самом деле)

что я читал на самом деле

Для начала хотел бы пожаловаться, что ВН безбожно тормозит и весит 800 мегабайт. С учётом количества текста, графики и музыки, я банально не впиливаю, что там столько весит и почему это тормозит.

Меня сначала прельстили пара странных скринов, а потом в обложке почудилось что-то знакомое. Ну конечно! Ёситоси АБэ. К сожалению, самого АБэ в ВН было маловато и он... кхм, был на себя не очень похож. Ну, это всё фигня, ВН-то бесплатная и вообще, главное сюжет!

Тут кроется второе западло после малого количества АБэ. По-видимому, текст был взят из книги и без изменений пихнут в ВН. Я, безусловно, очень рад этому, но у меня после чтения сложилось ощущение, что японский я столько-то лет и не учил. Чуть ли не по каждой фразе приходилось лезть в словарь (это тот случай, когда выше головы прыгнуть можно но очень медленно). От кандзи моя голова так не пухла давно, со времён Never7, который я читал, когда почти не знал кандзи-сочетаний, хотя знал базовую грамматику, хирагану с катаканой и сотни две отдельных кандзи (собственно на Never7 я поднял уровень не слабо). Как результат, за чтением этой, вне всякого сомнения, книжной лексики (вот это я понимаю, литература!) я не смог как следует прочувствовать сюжет на своей шкуре, хотя в паре мест было реально страшно (особенно когда он увидел цифру "1"). И ещё я понял, что не зря я заглядываю под лестницы. Короче, было интересно, но если бы я лучше знал японский, было бы ещё интереснее. Осталась, кстати, непонятка -- когда была нарисована цифра "3"? И видела ли Ёиси это, а если видела, то почему не сказала?

Особо хотелось бы отметить саундтрек, который весьма богат для такой короткой ВН.

Одна из умных мыслей на меня реально произвела впечатление:
Источник страха -- неизвестность; поэтому люди занимаются познанием окружающего мира [т.е. учёбой и наукой] -- чтобы не бояться.

Закончилась ВН как и положено первой главе: словами "тут-то и началось приключение". Но оно будет потом, это приключение. Выпустят ли они вторую главу (судя по рекламе выпустят) таким же макаром? Если да, обязательно прочитаю. А оригинал книжки, боюсь, не вынесу.