Карты Сбербанка: кредитка и PayPass

Это о том, что всё оказалось не таким, как я думал.

1. Кредитная карта.

Я думал: что револьверный кредит предполагает, что если оплатишь обязательный платёж в установленный срок, кредитная линия открывается снова в полном об'ёме. Это позволяет неограниченно уходить в минус. Где я про это прочитал -- уже не помню.

Оказалось: при оплате обязательного платежа кредитный лимит увеличивается на размер этого платежа. То есть в сумме нельзя выбрать с карты больше, чем размер лимита. Долг, конечно, всё равно будет накапливаться, если не успевать погасить задолженность в льготный период.

2. PayPass (PayWave).

Я думал: что хотя у некоторых карточек и есть соответствующий символ, бесконтактная оплата не будет работать, пока это специально не включишь.

Оказалось: если у Сбербанка значок есть, бесконтактная оплата работает по-умолчанию. Кроме того:

1. При покупках на сумму меньше 1000 рублей у вас не спрашивают пин-код.
2. Эту функцию невозможно отключить.
3. Нельзя понизить лимит.
4. Сбербанк теперь всегда делает карты с PayPass/PayWave.

Угроза увода денег конечно небольшая, но всё равно неприятно.

Что же делать?

Как минимум, носить с собой сразу две карты с бесконтактной оплатой вплотную друг к другу, тогда списать средства случайно у вас не смогут.
Как максимум, держать все карты с PayPass/PayWave дома.

Если кто знает, какой банк в Москве сейчас действительно предоставляет выбор -- делать карточку с PayPass или без -- прошу сообщить.

---

Повидло и джем полезны не всем

Ехал на работу. Застрял в пробке. Пишу начальнику смс-ку, "Застрял в пробке". Типа предупреждаю.

Приходит ответ -- "Я тоже в пробке".

Я думаю -- как так? Ему на работу ехать недалеко, и шанс застрять в пробке весьма небольшой.

ОКАЗАЛОСЬ, что он в командировку уехал. И стоял в пробке под Смоленском.

---

Цак

Я: Обвешаюсь вот амулетами... на шею -- валькнут, на палец -- кольцо с футарком...
Сестра: А кольцо со шлемом ужаса безразмерное куда денешь?
Я: Ну... каким бы оно безразмерным не было -- не влезет.
Сестра: Вообще-то я собиралась предложить тебе его в нос повесить...

---

Вилкой в глаз

Одна снежинка ещё не снег.

@

Один грибочек ещё не плесень.

---

Charlotte 01-13 END

Не могу сказать, что я большой фанат фирмы Key. Скорее, маленький. Так, я настолько маленький фанат, что и не знал, что в 2015 году Дзюн Маэда снял ещё один сериал без VN-источника. Вот этот. А первый был Angel Beats, которым я остался очень доволен.

Краткое содержание: очередные подростки со сверх'естественными способностями. Можно описать подробнее, но смысла нету.

Противоречивые ощущения у меня от данного сериала. Потому что он неровный.

Первые пять серий откровенно скучны. Драма слабенькая. Фирменных Key-шуточек нет.

Потом в шестой серии обстановка накаляется, а далее следует Седьмая серия. Вот ради одной Седьмой серии сериал стоит посмотреть. Ангста полные штаны.

Серии 8-12 проходят в совершенно иной атмосфере и смотрятся гораздо интереснее. А последняя серия просто очень странная. Никак не мог отделаться от ощущения, что смотрю про Одина.

***

Да, у Key/Маэды есть такой прикол -- долго запрягают, но быстро едут. Все самые интересные и драматичные вещи припасены на вторую половину. Но настолько скучного начала я у него ещё не видел. Как планировалось удерживать зрительское внимание? Ладно я, у меня большой опыт по поводу Key. Но даже я начал сомневаться, придётся ли доставать носовой платочек.

Было ли в Angel Beats то же самое? Там вроде тоже в начале было всё более-менее спокойно... Вот точно не помню. Кажется, что там какая-то увлекательность была с самого начала.

В защиту данного сериала скажу только, что лучше, когда слито начало, чем когда слит конец. Тут с концом всё более-менее.

Сериал смотреть никому не советую: не-любители Key могут сразу пропускать, а любители разберутся сами, надо оно им или нет. Если случайно вдруг мелькнёт мысль посмотреть -- лучше смотрите Angel Beats. Они клёвые.

Хотя и не советую, но скриншоты покажу:

(скриншоты)

Без фирменного Key-джема тут дело не обошлось. Видимо, у Маэды какая-то травма детства. Или понты. Ставлю же я апостроф вместо твёрдого знака.


"Ты приёмная".


Кавайная сестрёнка главного героя.


Не такая кавайная главная девочка главного героя. Это такое она лицо сделала, когда главный герой ей в любви признался.


Это же White Dragon Breath из дарк соулс!!


Ну а это вообще классика.

---

У. Ле Гуин, С.Д. Шиндлер // Цикл про крылатых кошек

Как же писать детскую литературу? Как надо для этого мыслить? Тут много нюансов, над которыми я пока не думал, поэтому писать про это не буду. Скажу только, что больших успехов на этом поприще достигли участники кружка ОБЭРИУ. Вот, например, А. Введенский:

Дядя Боря говорит,
Что
От того он так сердит,
Что
Кто-то сбросил со стола
Три тарелки, два котла
И в кастрюлю с молоком
Кинул клещи с молотком...

Ле Гуин кроме фантастики, оказывается, сочиняла ещё стишки ("silly poems", как она сама их назвала однажды) и вот -- детские книжки.

В серии четыре книжки. Они короткие -- около 50 страниц крупным шрифтом, при этом половину страниц занимают картинки.

Иллюстрации -- отдельная песня (пример см. выше). Без них произведения были бы неполными. Иллюстрации замечательные, к ним претензий никаких.

В серьёзных собраниях сочинений Ле Гуин данные рассказы не публиковались. И хорошо -- потому что их вряд ли бы издали вместе с картинками.

Первую книгу у нас выпустили в 2014, вторую в 2015. И затихли. Я опасался, что третья и четвёртая так и не выйдут, однако в этом году издательство "Карьера Пресс" таки их довыпустила.

О чём эти рассказы? О котах-мутантах. И убил их маркетинг. Вот какую франшизу можно было бы поднять -- ого-го! Черепахи-мутанты популярны. Пони-мутанты -- популярны. А котам не повезло.

Все четыре рассказа об'единены общими персонажами. При этом приключения, в которые они попадают -- довольно серьёзные. Не всё тут мир-дружба-жвачка. Полагаю, что подходящий возраст для чтения -- 6-7 лет.

Последовательность чтения важна. Нельзя сказать, что есть слитный сюжет, однако мир сохраняет свой статус между рассказами, а внутри рассказов статус изменяет.

Первые два рассказа -- "Крылатые кошки" и "Крылатые кошки возвращаются" -- очень хорошие.

Вот третий -- "Удивительный Александр и крылатые кошки" -- отстой. Начало хорошее, но в конце сначала жуткий сеанс кошачьей психотерапии, а потом вообще что-то вроде морализаторства. Да, Александр это тоже кот.

"Джейн сама по себе": неплохо, но до уровня первых двух не дотягивает.

Настоящий недостаток данной серии -- плохой перевод (или редактура). Почти весь текст выглядит прилично, но то тут то там выскакивают недочёты. Взгляните на два предложения (из разных мест):

Если спускаться [с дерева], то стоит поставить неверно хоть одну лапу, есть риск упасть с огромной высоты.

Она знала, что если люди в городе нас поймают, то превратят нашу жизнь в сплошное шоу, посадят нас в клетки, и мы никогда не увидим свободы.

Пёс его знает, рекомендовать ли детям эту штуку. Из взрослых рекомендую любителям кошек и любителям Ле Гуин.

---

Замоскворецкая линия уткнётся в финскую границу

Зашли в вагон два мужика. Один с какой-то коробочкой. Вроде колонка, а вроде и нет.

Поставили коробочку на пол. А инструментов у них не было. Я подумал, они что, петь будут?

Один из мужиков сказал, что они извиняются за то, что сейчас будет.

Я напрягся.

Включили музыку. И начали не петь. А читать. Рэп.

---

Koutetsujou no Kabaneri 01-12 END

Я когда-то писал, что про железную дорогу есть только два аниме-сериала -- Rail Wars! и Tetsuko no Tabi.

В данном сериале теме железной дороги также уделено большое внимание.

Мир этого сериала довольно сюрреалистичен. Большая часть земли необитаема. Люди живут в городах-крепостях, построенных вокруг железнодорожных станций. Перемещаются на паровозах между ними. Поезда все бронированные, потому что вне городов живут зомби, которых сложно убить и которые всех кусают и заражают.

Нормальный постапокалипсис.

Смотреть его надо, как хороший боевик/приключения. И не задавать вопросов. В этом случае сериал смотрится отлично.

Ведь тогда не надо задумываться над тем, кто же занимается поддержкой состояния железнодорожных путей, чтобы по ним можно было ездить? И почему при таком экшоне все давно не вымерли?

Скриншоты только про железную дорогу. С зомби всё и так понятно.

(скриншоты)

Ошибка. Потенциальная угроза тарана. Надо было проводить линию мимо города и заканчивать тупиком. А на расстоянии длины состава от тупика делать стрелку с заездом в город, чтобы состав в город заезжал задом. А откидной мост должен быть длиной с вагон. Тогда риск тарана будет минимальным.


Ура! Паровозный круг!


Заправляют паровоз водой. А кругом встали, чтобы лучше от зомби защищаться.


Об'езд деревьев?!


Любителям феминитивов. Как сказать "машинист поезда", если это женщина, пусть и мускулистая?


Рисовка немного девяностыми годами отдаёт.

---

Т. Толстая // Кысь

Татьяна Толстая, как оказалось, внучка Алексея Толстого и мать Артемия Лебедева (поэтому его иногда называют Артемием Татьяновичем). Кстати, она вставила в текст по крайней мере одну строфу из творчества своей бабушки, Н.В. Крандиевской. Я нагуглил. Думаю, если нагуглить остальные отрывки стихов, которые есть в тексте, можно найти ещё много интересного.

Основной жанр книги -- постапокалипсис-антиутопия. Но ещё это филологический эксперимент.

Я не знаю, каким способом надо думать, чтобы этот эксперимент удался. А он удался. Автор сочетает несколько стилей не только речи -- но и несколько стилей восприятия реальности. И мастерски между ними переключается. Один из стилей восприятия реальности абстрактный, а другой конкретный.

[о восстановленном памятнике Пушкину, из дерева]

– Чинить, чинить его надо! Дожди, снег, птицы… Вот если б он был каменный! О бронзе я уж молчу, до бронзы еще дожить надо… И потом народ – народ совершенно дичайший: привязали веревку, вешают на певца свободы белье! Исподнее, наволочки, – дикость!

– Да вы ж сами хотели, чтоб народная тропа не зарастала, Никита Иваныч! А теперь жалуетесь.

– Ах, Боже мой, Беня… Ну это же в переносном смысле.

– Пожалуйста, перенесем куда скажете. Холопов пригоню. На санях тоже можно.

– О Боже мой, Господи, царица небесная…

Постапокалипсис-антиутопия тоже подана замечательно. Сеттинг получился очень цельный, живой, почти всё пояснено, остались только несколько вопросов, например, где и как лечат Больных? Откуда взялись Перерожденцы?

Это не только антиутопия, но и просто утопия. Книга -- одна из главных тем романа. С самого начала мы видим, что в обществе на поток поставлено переписывание и продажа книг. И народ тратит ценный ресурс, мышей, на их приобретение. В населении стопроцентная грамотность. При этом во многих других областях жизни -- средневековье. Это очень неправдоподобно и идеалистично.

"Кысь" одновременно очень смешная и страшная. Страх и смех перемешаны и сбалансированы.

Мне не понравилась концовка, особенно последние абзацы. Я её просто не понял -- что это и к чему. Сложилось впечатление, что автор не захотела подводить итог, поэтому просто оборвала текст, "А понимай как знаешь" -- прямым текстом пишет она. Но для данного романа это не большой минус, т.к. тут очень важен процесс (чтения), а не результат.

Рекомендую книгу тем, кто любит русский язык.

---

Initial D Fifth Stage 01-14 END, Final Stage 01-04 END

Снова лето, а значит снова пора смотреть Initial D... да и осталось-то тут всего-ничего.

Если и смотреть пятую и финальную стадии, то только вместе.

Пятая стадия получилась слабой. В четвёртой было ощущение накала, каждый следующий противник был сильнее. Тут же какая-то ерунда.

Новая девушка для Такуми -- никакая, только процедура знакомства оказалась прикольной.

В пятой стадии лучшее -- это история о прошлом Рё:сукэ и связанная с этим гонка.

К концу появилось ощущение, что создатели тянут время -- и можно было бы уложиться в 13 серий. Лучше бы полноценную серию-рекап вставили -- я бы её тогда просто пропустил. А так -- постоянные повторы кусков предыдущих серий.

Финальная стадия по сравнению с предыдущими тоже слабовата, но гораздо лучше, чем пятая.

В пятой я практически не сомневался в исходе гонок, а тут до конца переживал.

Очень ценный момент в финальной стадии -- когда Такуми почувствовал себя так, как обычно чувствуют себя его противники.

Идея и пятой и финальной стадии -- что для победы нужна не только техника, но и "боевой дух". И вот как раз это портит впечатление. В предыдущих сезонах результат определялся либо применёнными хитростями, либо непредвиденными обстоятельствами. Это было относительно реалистично и давало разнообразие. А тут -- "ну вот, опять он победил за счёт психологического настроя".

Удивило, как сильно поменял лицо Рё:сукэ в этих стадиях. Он почти неузнаваем.

Смотреть эти стадии могу порекомендовать только либо большим фанатам серии, либо тем, кто хочет узнать, чем же всё закончилось.

Скриншотов нету, да они для Initial D и не нужны.

---

Классические Черепашки-Ниндзя: Черепашьи сны, Рассказы 3-4

<<
Продолжаю читать русские издания Черепашек-Ниндзей от Иллюзион Студиос.

Немного истории.

(читать дальше)

Сначала был Первый том. В нём 60 с чем-то выпусков. Он полностью закончен, хотя в его структуре чёрт ногу сломит.
Потом был Второй том. В нём 13 выпусков. Потом серию закрыли, но сюжет получился законченным.
Потом серию передали студии Image, и они сделали Третий том. Серию закрыли, не дав её закончить (брошенные серии -- бич Черепашек-Ниндзя). Этот том на русском языке не издавался.
Потом Лерд стал рисовать Четвёртый том. Третий ему не понравился, поэтому своим произволом он проигнорировал события Третьего, таким образом Третий стал неканоничным. Однако была проблемка. События Четвёртого тома происходят через 15 лет после Второго.

Для восполнения пробела была организована серия Tales of TMNT, Vol.2, в которой 70 (плюс четыре истории по четыре выпуска -- по одной на каждую черепашку). Tales of TMNT, Vol.1, который рисовали во времена Первого тома, содержит всего 7 выпусков. В русскоязычном издании эти две серии слиты в одну -- "Рассказы о Черепашках-Ниндзя". Tales, Vol.1 попал в первый том серии, а Tales, Vol.2 издаётся в томах, начиная со второго. При этом издатели переразбили выпуски так, чтобы их было удобнее читать, другими словами те идут не по порядку номеров, а по логическим и тематическим связям. Всего томов будет 12, а толщина их -- ~230 страниц. Толщина же обычных томов (серия "Классические Черепашки-Ниндзя") в русском издании -- 350 страниц и больше.

Черепашьи сны.

Якобы очень Ыксклюзивный том, напечатано 800 экз., но прошло больше полугода, а он всё ещё доступен в официальном магазине. Плохо покупают. И зря.

Том содержит следующие выпуски первого тома: [1:16],[1:22-23]., [1:18],[1:32],[1:34],[1:38-41], а также ещё несколько историй из сборников TURTLE SOUP и др., которые не издали раньше из-за неканоничности.

Позиционируется том как сборник пародийных историй. Но не все из них такие уж и пародийные.

Наибольший интерес представляют две трилогии.

История с Дейл ([1:16],[1:22-23]) замечательная. Кроме интересного сюжета с путешествием во времени тут есть классное оформление (скачки рисовки при встрече с родителями Дейл, полностраничные "помехи на телевизоре" и др.) и вторая крыса Гнусокрыс, которая действует совместно со Сплинтером (Гнусокрыс из другой серии комиксов).

Полный улёт ([1:38-40]). Когда я перед чтением пролистывал страницы этих выпусков, меня выворачивало от рисовки. Я не знаю, как она называется, но я такую где-то видел. Все персонажи прорисованы чётко и красиво, но выражения их лиц свидетельствуют о глубокой идиотии. Пример см. в начале поста. Когда же я стал читать, то обнаружил захватывающий сюжет и кучу ржачных шуточек. "Мальтийская черепаха" от тех же авторов оказалась такой же классной. А авторы -- Рич Хедден и Том МакВини.

Также отдельного упоминания заслуживает короткая история "Трио юных техночерепах (плюс один)" из Shell Shock. Начинается она так -- "как бы выросли черепахи, если бы их воспитывал не Сплинтер-ниндзя, а Сплинтер-учёный?". Где мы это уже видели?

"Полдень живых мертвецов" содержит в себе очень сильную отсылку к Лавкрафту -- черви, заползающие в трупы и заставляющие их ходить. Меня прям пробрало.

Остальные истории тоже хороши, кроме "Чешуи дракона" -- она слишком обычная.

Хотя истории этого тома Иллюзион Студиос считает неканоничными (и некоторые из них действительно противоречат сюжету первого тома), любителям Черепашек они точно понравятся. Рекомендую.

Рассказы-3. Кожеголовый.

Содержит выпуски 8, 23, 34, 38, 50, 63.

Посвящены они, как легко догадаться, Кожеголовому. У этого персонажа оказалась более длинная история, чем я ожидал. "Кожеголовый-два" закончился на печальной ноте, а в этой книге можно узнать, что было дальше.

Рассказ "Самые смертоносные в мире" отличается замечательной рисовкой. "Атака репликантов" берёт за душу, хотя не так сильно, как "Кожеголовый-два".

Есть слух, что Истмен и Лерд когда начинали серию, решили, что у них будет "смерть навсегда", т.е. если персонаж умер, то умер. Однако уже с Шреддером они отступили от этого правила. Если кто-то не в курсе -- в классической серии Черепашек-Ниндзя 1984 года Шреддер был убит уже в первом выпуске. Но потом он всё же вернулся. Так и в сюжете Кожеголового -- вернулся Марлин, безумный охотник из первого выпуска про Кожеголового. И этот Марлин порадовал. Еле-еле выжив в опасной ситуации, он отдышался, а потом изрёк: "Мда, "так он прожил ещё один день". Хотя день ещё не кончился".

Хотя издатели пишут, что они подготовили выпуски так, чтобы их можно было читать без подготовки, данный том будет не совсем понятен без чтения глав "Кожеголовый" (из Tales, Vol.1) и "Кожеголовый два" ([1:45], издан на русском в томе "Оттенки серого").

Рассказы-4. Война банд.

Содержит выпуски 22, 36, 56, 59, 61, 64.

Сюжетная линия с войной банд мне не нравится в принципе. Она продолжает "Войну в городе". В "Войне в городе" были чётко обозначены стороны конфликта. Тут этого больше нет. Причина в том, что стороны конфликта распались на группки по интересам. Да, это жизненно, но читать такое очень душно. Кто, что сделал и зачем? А пёс его знает. И не ясно, кому надо надрать задницу. Получилась куча булькающего говна, в котором барахтаются Черепашки.

История "Горящий человек" (#64) очень талантливо рассказана.
История "Смена власти" (#22) в конце смешная. Новый главарь бандитов предлагает бандитам зарабатывать честным образом, но не говорит, каким. А бандиты -- "урааа!". Интересно, почему они согласились?

Также в конце тома приведены тексты сценариев для неизданных выпусков, Это замечательно -- мы можем узнать, что должно быть дальше. Но никакого окончания "война банд" не приобретает в таком виде тоже. Так быть и должно, но мне это не нравится.
>>

---

Koi wa Ameagari no You ni 01-12 END

Затравка такая -- школьница влюбилась в 45-летнего разведённого дядю, который является администратором ресторана, где она -- официантка.

Оказалось, что ресторан сетевой, а администратор -- не владелец, а просто должностное лицо. Это важно, т.к. изначально я думал, что мужик-то бизнесмен.

Я ожидал, что главная героиня будет весь сериал тихонечко страдать и сохнуть в уголочке. Но она берёт быка за рога -- и при возможности старается с администратором сблизиться. А он её сначала боится вообще, а потом не так боится.

Главная героиня получилась классная -- и действует красиво, а вот дядечка слабоват.

Примерно полсериала идёт сближение -- и эта часть смотрится на ура. Потом история переключается на личные проблемы главных героев, а не на их отношения. Авторы решили не доводить драму до критической точки.

Вторая половина смотрится уже не так на ура, но тоже очень интересно -- и совершенно иначе.

Сериал получился гораздо более спокойным, чем можно было ожидать по описанию. И он не глупый, а серьёзный и красиво сделанный.

Про любовь и поиск себя.

Скриншоты:

(скриншоты)

Нависает.


Нависает...


Forever alone.


3:


Улавливатель. Любопытно, что стоит он в библиотеке.


Гуннлауг Змеиный Язык


Просто миленько.

---

Подражание учителю Сплинтеру

Мама: А ты чего медитировать стал? Ты что, в бога теперь веришь?

Позднее.

Мама: Ну так что, расскажи про медитацию! Что ты там медитируешь?
Я: Медитация не имеет отношения к вере в бога. Это не молитва. Это наблюдение за своим сознанием, за своим телом.
Мама: А ты в секту ни в какую не вступил?
Я: Пока нет)) Но раздумываю))
Мама: Другие уже в твоём возрасте заводят семью и детей, а ты медитируешь. Наверное это от того, что у тебя этого всего в жизни нет, вот ты медитацией и компенсируешь.
Я: ХАХАХАХАХА.
Мама: Так бы у тебя были нормальные заботы и не было бы времени на медитацию.
Я: Нормальные заботы это какие? Кредит и пилящая каждый день жена?
Мама: Нет, не пилящая жена нужна. А хорошая.

---

В. Пелевин // Generetion "П", сборник П5

С Пелевиным проблема -- мало качественных изданий. После замечательного двухтомника с рассказами и повестями от Азбуки (Иностранки) в серии "Большие книги", который я читал, они издавали только мягкие издания в серии Азбука-Классика. И тут однажды я обнаружил, что в 2010 был издан один том Пелевина в серии БВЛ от Эксмо. И в 2017 он был переиздан!

А Пелевина я хочу читать только в качественных изданиях.

Что ж, посмотрим, что у нас в сборнике.

Generation П.

В Вики написано -- постмодернизм. Я сначала усомнился -- где же тут постмодернизм, нормальная фантастика же! Потом дошло. Когда я начал читать, я сначала на веру принимал мифологическую часть. Но очень скоро я обнаружил, что она не соответствует моим представлениям. Загуглив, я обнаружил, что автор только названия ассирийско-вавилонские взял, а остальное выдумал подходящим образом (возможно, при помощи десятка неуловленных отсылок). Вот и постмодернизм.

Первый слой повествования -- о рекламе. Основу слоя составляет инфодампинг от Че Гевары, а всё остальное действие только поясняет его. Мне кажется, что описанное всё ещё актуально, несмотря на распространение интернета. Почему -- я описывал здесь. Тут, конечно, рассмотрено общество потребления, однако не со стороны потребителя, а со стороны впаривателя. Это редкость.

Второй слов повествования -- мистическое путешествие главного героя по знакам, которые ему даются. Тут всё замечательно, как в компьютерной игре. "Иди туда", "а теперь сюда". Наблюдать интересно.

Наверняка есть ещё слои, но так ярко, как эти два, они для меня не выделились.

Что мне не понравилось:
-- технически текст сделан хуже, чем в повестях и рассказах, что я читал. Читается не везде легко и приятно. Мне постоянно чудились неуместные повторы слов, но когда я пытался проверить, где же второе слово -- оно не находилось. Но ощущение какой-то замыленности сохранялось.
-- выход реальности на новый уровень, характерный для многих пелевинских рассказов, тут сделан слабовато. По крайней мере, меня не вштырило так, как в "Вестях из Непала" или в "Омоне Ра".

Ещё в романе много ржаки.

Мне понравилось, рекомендую тем, кто тоскует по девяностым, лол.

Македонская критика французской мысли, Фокус-группа, Принц Госплана -- это я уже читал, см. по ссылкам в начале поста.

Зал поющих кариатид. Рассказ показался зловещим -- но не из-за сюжета, а из-за того, что за сюжетом: почему главная героиня вообще верит богомолу? Он мог ей что угодно так рассказать. И такие вруши у Пелевина встречаются. Но рассказ так и не даёт ответа на вопрос -- врал богомол или нет. Что не понравилось -- я не уловил связи основного действия препарата и побочного.
Некромент. Замечательно. Теперь едучи по дорогам на машине, часто вспоминаю этот рассказ.
Пространство Фридмана. Нетипичный для Пелевина рассказ. Но интересный.
===
А теперь ку-ку. Больше в сборнике ничего нет. Почему не напечатали все пять рассказов сборника "П5" -- загадка. Книга 600 страниц, могли бы ещё 100 добавить. А "Македонскую критику..." вообще выкинуть.

Оставшиеся два рассказа я прочитал в электронном виде.
Кормление крокодила Хуфу. Вот это действительно зловещий рассказ.
Ассассин. Рассказ незамысловат, но у него есть пять об'ёмных комментариев от разных лиц (скорее всего, их сам автор и написал). Вот эти комментарии очень любопытны.

После чтения рассказов из сборника П5 я не прыгал от восторга, как от некоторых других рассказов (те же "Вести из Непала"). Но если выбирать, что же понравилось больше всего, то это Некромент.

---

Houseki no Kuni 01-12 END

Сеттинг довольно нетипичный.

Персонажи -- антропоморфные более-менее бесполые существа, ассоциированные с драгоценными камнями. Каждый персонаж ассоциирован с одним камнем, из которого он вроде как и изготовлен. Персонажи перенимают у камней их характеристики. Но мышление у них человеческое.

Большинство персонажей всё же больше похоже на девочек. Но обращаются они друг к другу в мужском роде (в японском оригинале). У них бессмертные тела, которые, тем не менее, легко бьются. Потом надо их склеивать обратно.

Живут они на острове, где кроме них -- только их "мастер", который драгоценным камнем не является. Но это не повседневность. На остров постоянно нападают какие-то летающие хреновины, больше всего похожие на корабли из Noein. Они прилетают не просто так, а чтобы похищать "девочек". Девочки же под руководством мастера с этими гостями кое-как сражаются.

Развитие большинства персонажей прекратилось сколько-то сотен лет назад. Они пребывают в своём вечном мирке, в схеме. Более того, возможности развиваться у них практически и нет. Физически они ограничены камнем, из которого сделаны. Умственно -- немногочисленностью сообщества и доступной ему информации.

Главная героиня -- Фосфофиллит (Фос). Она начинает как самый молодой, самый слабый и бесполезный камень. Однако, в отличие от других камней, ей "везёт" -- она проходит трансформацию, как физическую, так и духовную. А потом ещё одну. И ещё...

Все люди так или иначе проходят через трансформацию. И люди любят смотреть, как через трансформацию проходят другие. На этом построен любой сёнэн.

Данный сериал с одной стороны -- наблюдение за трансформациями Фос. Как наш преподаватель философии говорил -- "школьник стал студентом -- школьника больше нет, значит школьник умер?" Фос развивается примерно в таком ключе. Можно смотреть на это как на сёнэн, а можно -- как на путешествие (за собой и за истиной). Постойте, а что стало с Фос из первой серии?

Поиск истины -- это вторая сторона сериала. Но это не какая-то высокая Истина, а что-то вроде детектива.

Когда я был начинающим анимешником и посмотрел ещё небольшое количество тайтлов, я подумал, что аниме от обычных мультфильмов отличается серьёзной философской составляющей. Не я один так думал, так часто пишут. И это почти так. Обычные мультфильмы предназначены для маленьких детей, а если мультфильм хотя бы для подростков -- там точно так же что-нибудь философское промелькнёт. Но философия, представленная в аниме, обычно представляет довольно ограниченный круг идей. Будучи десятиклассником, смотрящим, прости господи, Эльфийскую Песнь, можно подумать "ооо, какая глубокая мысль тут подана". После нескольких сотен тайтлов становится понятно -- философские вопросы поднимаются одни и те же, а все возможные ответы разобраны со всех сторон.

Вот в данном сериале философская составляющая действительно мощная. Так что советую тем, кто любит что-нибудь думательное.

Главный недостаток сериала -- что нам показали ровно половину сюжета.

Скриншот только один:

---

VA // Материалы по погребальному обряду удмуртов (Ижевск, 1991)

Сборник научных статей археологов, которые раскапывали могильники разной степени свежести. На основании раскопок авторы делают выводы о погребальном обряде.

Сразу признаюсь, что удмуртами я никогда не интересовался. Просто мне попало в руки про удмуртов -- значит будем читать про удмуртов.

Структура книги интересная:
-- сначала идут несколько статей об обрядах, начиная от самых новых могильников и заканчивая самыми старыми;
-- потом идут две статьи с разбором двух конкретных могильников, с помогильными сведениями и картиночками с находками.

Диапазон могильников -- IV век до н.э. -- XIX век н.э.

Написана книга, если можно так сказать, живо.

Что я нового, но очевидного обнаружил для себя:
-- по одной могиле ничего определённого сказать нельзя. Надо раскапывать весь могильник и проводить статистический анализ. Авторы так и делают.
-- сохранность захоронения чудовищно зависит от условий погребения. Например, в одном углу могильника все кости и вещи разрушились, а в другом -- всё целое.
-- узнал новые слова -- кочедык и пряслице.

Для написания этих 180 страниц были раскопаны тысячи могил. Это огромная физическая работа. Интересно, сколько студентов было пущено на это дело. Их имена, как и имена умерших, никто не знает и никто никогда не узнает.

Если коротко пересказывать книгу, ситуация такая:

Могильники, кроме самых свежих, на местности не выделяются. Часто располагаются на берегу реки. Там либо всё заросло лесом (и это неплохой вариант), либо было пущено под распашку, либо ещё что-нибудь. Никаких надгробий не сохранилось.

Процесс погребения особой необычностью не отличается -- покойного кладут просто лёжа в гроб или что-то подобное, затылком вниз, лицом вверх. Гроб кладут в яму по размеру, а потом закапывают.

Основной интерес представляют две вещи: что положили в гроб, кроме покойного и что ещё необычного было обнаружено снаружи или рядом с могилой.

В гроб кладут погребальный инвентарь и жертвенный комплекс. О том, в чём разница, авторы не совсем согласны. По-видимому, погребальный инвентарь -- это предметы, носимые человеком при жизни, а жертвенный комплекс -- это то, что ему дали "в путь" в качестве добавки. Всё вместе это состоит из еды, одежды, украшений, оружия и орудий труда. С течением веков состав инвентаря сокращается, пока от него не остаётся ничего. Из интересного -- некоторые вещи умышленно сломаны (по крайней мере, так считают авторы). То есть -- мёртвому человеку -- мёртвую вещь.

Снаружи обнаружены жертвенные комплексы (которые не всегда клали в гроб) и кострища.

Из смешного:

-- в одной из могил инвентарь сугубо женский -- украшения, пряслице и т.п. Но анализ костей показывает, что погребённый -- мужчина!
-- в другой могиле ("небрежно вырытой яме") погребённый лежит лицом вниз со связанными со спиной руками, а кости СЛИШКОМ хорошо сохранились. Авторы просто исключили данное погребение из статистики, а было бы интересно узнать подробности, хотя бы какого века кости. Могильник сейчас на территории леса, датирован ~14 веком. Это типа какие-нибудь разбойники, скажем, 18 века, свою жертву прикопали?
-- пляшущие человечки!

Недостатки книги:
-- море опечаток;
-- вместо цветных фотографий -- черно-белые рисунки от руки, якобы повторяющие контур обнаруженных предметов (я, конечно, слишком много прошу);
-- в некоторых местах текстом пересказано то, что можно было бы представить в виде таблицы. Тяжело читать.

Рекомендовать могу тем, кто хочет знать, как были устроены могилки в разные века, особенно без влияния христианства. Ясно, что в разных местностях всё было по-разному, но для ознакомления подойдёт.

---

Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku wo! S1: 01-10 END, S2: 01-10 END, OVA-1, OVA-2

Вдохновившись SAO II, я решил посмотреть что-нибудь ещё про попаданцев. Моё внимание привлёк данный сериал. Во-первых, потому что Crawling Chaos его ругал. Во-вторых -- это же Studio DEEN!

Этот сериал -- буквальный пересказ песни:

По гибельной пустыне и по снежным склонам гор
Идут, объединившись, файтер, клирик, маг и вор...

Но.

Вор может воровать только трусы у девчонок.
Маг может кастовать только одно заклинание в день.
Файтер не попадает по врагу, зато обожает, когда попадают по нему.
А про клирика, пожалуй, не будем вовсе...

И это дико смешно. Недостатки бригады компенсируются безбашенностью участников. При помощи мата и пластыря им удаётся решать задачи, которые им не по уровню. Герои получают от этого большое удовольствие и сосуществуют друг с другом практически в полном мире.

Рекомендую сериал, чтобы поржать, причём поржать тупо.

Первый сезон просто смешной.
Второй сезон тоже смешной, но в нём можно разглядеть социальную сатиру. Например, процесс суда над главным героем, а также секту Аквы.
Жалко, что между первым и вторым сезоном пропустили историю с кладбищем, хотя многократно на неё ссылались, да и Виз ввели в повествование.

ОВЫ. Ко второй ОВЕ претензий нет.

А вот первую ОВУ я хочу жёстко раскритиковать. Далее будут спойлеры по ней.

(Про первую ОВУ)

Во-первых, перевод. Ключевое место во всех русских субтитрах переведено неправильно. За основу был взят ансаб от [Mori], наверное оттуда это и выплыло.
Когда удавка раскрывается первый раз, герои узнают, какое же было у Кадзумы заветное желание.
В русском это переводится примерно как "мне хотелось тишины и покоя".
Однако в японском сказано "мне хотелось, чтобы меня пожалели". И именно это и делают остальные персонажи в данной сцене.

Во-вторых, почему девочки-то обиделись? Их никто ни к чему не принуждал. Ради чего они жопу рвали всю серию? Они это и получили же. То есть, если бы одно из их предыдущих развратных действий возымело эффект, им было бы норм? Так в итоге всё равно их действие и открыло замок.

В-третьих, несмотря на фансервис, я был тронут привязанностью девочек к главному герою. Однако то, что они нацепили на него ошейник во второй раз, и потом заставили его умереть, перечёркивает всё это! Блин! Вся всамделишность прощальной сцены блёкнет. Напоминаю, в первый раз он сказал, что если умрёт, то уже не будет воскрешаться, а пойдёт на перерождение. Все были этим очень обеспокоены. Однако когда они его отправили на смерть во второй раз, видимо, это их уже не волновало, так что ли?

Ну и последнее, неясно, зачем Кадзума решил вообще воскресать при таком к нему отношении.

Я возмущён.

Скриншоты вперемешку:

(скриншоты)

Это же Москва!


Хочу уметь так лыбиться.


Система оповещения приключенцев о проблемах. Патефонные трубы без патефонов.


Привет игрокам в нетхак -- проверяем ascension kit.


А тут дополнительно привет игрокам в дарк соулс.


Даркнесс -- идеальная мазохистка.

---

Ильяхов М., Сарычева Л. // Пиши, сокращай. Как создавать сильный текст

-- Простите-простите, -- сказал Татарский,
то есть вы хотите сказать, что духи будут оскорблены,
узнав, что я сотрудник рекламной сферы?
-- Я полагаю, да. <...>
-- Интересно. А как духи догадаются,
что я сотрудник рекламной сферы?
У меня это что, на лбу написано?
-- Нет, -- сказала девушка. --
Это на рекламе написано, что она из вашего лба.

(C) В. Пелевин // Generation "П"

Кто учил меня писать тексты?

Сначала это был Стивен Кинг, да-да. В его книге "Как писать книги" были описаны некоторые базовые приёмы, которыми он пользуется сам.
Потом я читал Довлатова. Он не описывал никаких приёмов, он описывал свою жизнь. Тут можно учиться на примерах -- Довлатов писал текст очень просто и ярко.
Ещё меня учила Heyzer, но немного иначе. Она об'яснила, что чем короче текст, содержащий определённую мысль, тем сильнее он влияет на читателя.

Когда я первый раз увидел "Пиши, сокращай" в книжном магазине, я очень смеялся. Они написали 400 страниц о том, как писать коротко! О книге я забыл на пару лет, пока не узнал её в руках у какого-то перца в метро. Тогда я решил, что надо её прочесть. Прочёл я её не зря: информации там очень много. Ещё авторы рекомендуют "Слово живое и мёртвое" Норы Галь, на основании которой, по их словам, они свою книгу и сделали. До Норы Галь я ещё не добрался.

(читать дальше)

Я уже жаловался, что не знаю, как улучшать свой текст дальше. Данная книга же даёт чёткий перечень того, что в текстах делать плохо, а что хорошо и почему. Совокупность всех правил авторы называют "информационным стилем". Некоторые принципы я уже начал применять на практике (другие же я использую давным давно). Максимально я попытался воплотить это в посте про выборы мэра.

Пересказывать книгу смысла нет, но приведу пример. Вводные слова. Я всё думал, куда их девать. Секретный способ обходиться без них, который я когда-то искал, оказался таким -- надо заново переписать текст так, чтобы они в нём были не нужны.

Бездумно применять рекомендованные приёмы -- плохая идея (авторы сами об этом пишут). В каждом случае надо сознательно оценивать, приведёт ли действительно конкретное упрощение к улучшению текста или нет? Если текст становится хуже, значит были потеряны либо смысл, либо связность.

Ещё одна опасность, о которой я всё время думал, когда читал книгу -- возможность получить на выходе новояз. Такое встречается даже в авторских примерах, когда текст в результате "упрощения" теряет тот смысл, который был в нём изначально. Авторы считают, что так и надо. Вот, например:

Было:
Едва ли кто-то будет спорить, что всё чаще россияне склонны в первую очередь задумываться о собственном бытовом комфорте, чем о помощи другим людям.

Стало:
По данным Яндекса, в марте 2016 года фраза «торговый центр» была в 5 раз популярнее, чем фраза «благотворительный фонд».

Да, второй вариант может подвести к первой мысли. Но лично для меня связь кажется неочевидной.

Вот ещё пример:

Было:
Безусловно, нанообработка поверхностей является на сегодняшний день наилучшим способом обеспечения защиты трикотажа от влаги, воды и жидкостей в самых разнообразных ситуациях.

Стало (после двух итераций):
Кремниевая пропитка защищает ткань от жидкостей.

Это не конечный вариант. Потом будут добавлены дополнительные сведения. Но исходный смысл всё равно искажён и частично утерян.

Вот пример того, как после работы над текстом он действительно становится лучше:

У простого и честного текста есть один недостаток: вам всегда будут мешать его писать. Вот типичная ситуация, с которой сталкивается любой редактор. Ему поручают привести в нормальный вид текст о предприятии для нового сайта:

Наше предприятие является одним из лидеров отрасли в области консервирования продуктов питания. Со дня основания наш коллектив профессионалов неустанно работает над повышением качества всех видов продукции и расширением географии продаж, благодаря чему мы завоевали доверие крупнейших клиентов рынка.

Редактор делает текст простым, полезным и коротким:

Производим рыбные и мясные консервы для России, Белоруссии и Украины. Поставляем консервы в торговые сети «Ашан», «Перекресток», «Пятерочка» и «Азбука вкуса». Производство сертифицировано по стандартам ИСО, поэтому наши продукты не портятся в дороге и на полках. Используем сырье из проверенных источников: мясо — с фермерских хозяйств Санкт-Петербурга, рыбу — от поставщиков «Нордштрёлл» и «Сапо».

Текст отправляют на согласование руководителю. Руководитель присылает замечания:

Названия супермаркетов использовать нельзя.
Страны называть нельзя.
ИСО — убрать.
Про то, что не портятся, — убрать. Это негатив, его не должно быть.
Про сырье — убрать. Никто не должен знать о наших источниках.

Если принять все замечания руководителя, то от текста останется только «Производим мясные и рыбные консервы». Этого достаточно для заголовка, но дальше же нужно что-то написать по сути. А писать нечего — директор всё запретил.

Из текста, состоящего из воды, получился информативный текст по сути. Но вот тут проявляются проблемы авторского подхода:
1. "Простой честный текст" никому не нужен.
2. Составление информативного, а не водяного текста требует на порядок больше усилий -- и стоит во столько же раз больше денег.

Вот какую мысль в книжке я считаю главной: то, как писать текст, в первую очередь зависит от того, для кого и с какой целью он пишется. В инженерных кругах кажется само собой разумеющимся, когда устройство/программа проектируется для решения конкретной задачи. Этому даже в институте учат. Когда я пишу текст, я тоже часто думаю о том, какую задачу и для кого текст решает. Но чтобы где-нибудь открыто писали о таком подходе касательно текстов -- я до этого не видел.

Я встречал примеры применения авторского подхода в реальной жизни. Во-первых, это отзывы на саму книгу, которые писатели отзывов пытаются писать в информационном стиле. Во-вторых, это об'явления о ремонте эскалаторов и вестибюлей в московском метро. Отзывы получились не очень. А вот об'явления в таком стиле мне нравятся.

Всем, пишущим тексты, в том числе художественные, данную книгу я советую. С её помощью действительно можно улучшить текст.

---

Sword Art Online: II 01-24 END, Extra Edition, Ordinal Scale

SAO я очень люблю. У меня, однако, наблюдается проблема. Я его начинаю смотреть онгоингом, а досматриваю спустя пару лет. Так было и с первым, и со вторым сезоном. Осенью будет следующая арка -- Алисизация, и её я тоже собираюсь начинать смотреть онгоингом.

Второй сезон содержит три арки.

Первая арка -- GGO, игра-стрелялка. Она мало соответствует "духу" SAO, поскольку принцип игры совершенно иной. Появляется новая девочка, Синон, а Кирито местное ФСБ посылает в игру посмотреть, как так может быть, что игрока убили в игре, а он умер в реальности. Это стандартный ход в сеттингах такого типа. Первый сезон был целиком на этом построен, но там было готовое об'яснение. Тут уже так просто не об'яснишь. Похожую завязку мы видели, например, в Фальшивых зеркалах. Синон как персонажем я очень доволен. И в детстве всё правильно сделала, и в будущем развилась. Немного действие подпортил только бог из машины в самом конце -- я про липучки от ЭКГ.
Вторая арка не содержит драмы, которая характерна для большинства историй SAO, но лично я прыгал от восторга. Тут привлекли один известный миф скандинавской мифологии. Хотя он был несколько переработан, в целом я ЗНАЛ, что будет. И когда оказалось, что я прав -- я очень обрадовался.

Третья арка. Смотря первую арку, я был очень недоволен, что Асуну задвинули. И вот тут я её получил по полной программе. Даже сам не рад. Асуна в реальной жизни -- пустое место. И её это очень беспокоит. Ещё у неё конфликт с родителями, который отозвался во мне болью. У меня лично до такой степени не доходило, но у одноклассников родители действительно отбирали кабель питания от компьютера, чтобы те много не сидели.

Отбирание кабеля -- не основная драматическая часть. Основная тоже показана достаточно сильно, хотя конфликт дешёвый. Теперь я догадываюсь, кем Асуна станет в будущем. Очень развивательное оказалось для неё приключение -- и в игре, и в реальности.

Сюжет третьей части завязан на загадочной гильдии, игроки которой сначала зовут Асуну играть вместе с ними, а потом начинают бегать от неё, а если натыкаются -- отводят глаза. Тут я не смог правильно догадаться, в чём дело. Я думал, что все эти игроки -- ИИ.

Был момент, который меня глубоко тронул -- когда Кирито и Асуна снова купили тот домик, в котором жили в первом САО. Ух!

Второй сезон по сравнению с первым часто ругают (первый сезон тоже часто ругают), но мне он показался очень увлекательным и насыщенным -- оторваться не мог. Хотя он не совсем такой, как первый, всё равно вышло круто.

Extra Edition -- это пересказ первого сезона+20 минут новой анимации, содержащей короткую историю об одном из квестов в ALO. Пересказ сделан очень хорошо, добавка ничего особенного не представляет, но всё равно достаточно интересная. Рекомендую смотреть перед вторым сезоном, чтобы вспомнить, о чём речь.

Ordinal Scale -- полнометражный фильм, искусственно вставленный в сюжет перед Алисизацией. В нём есть некоторые неувязки с основным сюжетом, но и пёс с ним. Фильм об ещё одной игре, которая проходит не в виртуальной, а в дополненной реальности.

Одна из проблем, поднятых в фильме, существует уже в настоящий момент в Китае, где социальный рейтинг влияет на реальную жизнь.

Фильм хорош, но есть и проблемы. Дополненная реальность -- очень богатое поле для конфликта, однако увели его совсем в другую степь -- поле не использовано. Но для фильма, сюжет которого был придуман уже после сюжета основной серии ранобэ и "втиснут" туда -- получилось очень неплохо.

Если вы ещё не смотрели SAO, то можно попробовать посмотреть первый сезон, а если понравится -- то и второй.
Если вы уже смотрели первый сезон, то перед вторым можно посмотреть Extra Edition.
Если же вы любите SAO, то Ordinal Scale, конечно, тоже стоит смотреть.

Скриношты только из второго сезона:

(скриншоты)

Девочка плачет, шарик улетел. И её утешают, а шарик летит.


Когда в аниме делают такой жест, я всегда вспоминаю советский плакат "НЕТ". Вот и тут Синон волевым усилием отказывается от Кирито.


Это ручной летающий слон-альбинос с тентаклями.


Один из лучших моментов: Асуна наконец берёт себя в руки после долгого периода уныния.


Вот такой сериал, да!

---

Peter Linden // Expert C Programming: Deep C Secrets

Не-программисты могут сразу читать спойлер, там смешная история.

Наткнулся я на эту книгу, потому что стал гуглить, что означает аббревиатура BSS. Её я встретил в обозначениях областей памяти в скрипте линковщика. Секция, обозначенная BSS, предназначена для занулённых (глобальных) данных. В других местах было написано, что это значит Better Save Space, потому что эта секция занимает место только в оперативной памяти, а в исполняемом файле под неё место не выделяется. Однако оказалось, что это историческое наследие машины IBM 704, а на самом деле расшифровывается "Block Started by Symbol".

На русском языке обнаружить данную книгу не удалось. Книга очень старая, 1994 года, хотя для книг по Си это очень неплохо. Книга содержит в себе множество трюков, которые можно делать в Си, множество особенностей внутренней Си-кухни, а также некоторые советы. Всё это перемежается байками из истории компьютерной техники. В этом смысле данная книга подобна "Как не надо программировать на Си++ или почему 2+2=5986" Уэллина.

Я нашёл мало нового в этой книге. Около 80% я знал и так. Однако очень многое из того, что я знал, мне приходилось годами собирать по крупицам в интернете, в разговорах с другими специалистами, либо познавать на собственном опыте. Ни одна учебная книжка по Си не содержит такого количества нюансов. Другими словами, можно либо выяснять всё самостоятельно, потратив на это кучу времени, либо воспользоваться данной книгой.

Автор кое-что сказал и про Си++, но в основном он говорит о Си. Сейчас такие знания нужны уже не каждому. Но если вы хотите быть настоящим специалистом по Си или Си++, то всё описанное вы должны знать. Также рекомендую эту книгу интересующимся историей компьютерной техники.

В качестве примера я привожу перевод отрывка, посвящённого программе Элиза:

Элиза

Элиза

Одной из первых программ, которая работала с естественной речью, была Элиза (Eliza). Названа она была по имени болтливой героини пьесы Пигмалион Бернарда Шоу. Элиза была написана в 1965 году профессором MIT Джозефом Вейзенбаумом (Joseph Weizenbaum). Она изображала поведение психотерапевта роджерского подхода при разговоре с пациентом. Программа делала поверхностный анализ вводимого текста и выдавала один из множества встроенных ответов. Создавая иллюзию того, что компьютер понимает всё, что ему говорят, эта программа обдурила множество далёких от компьютеров людей.

Впервые Вейзенбаум столкнулся с этим феноменом, когда пригласил свою секретаршу на испытание. Спустя пару минут диалога с Элизой секретарша (которая несколько месяцев наблюдала за тем, как Вейзенбаум разрабатывает ПО, и которая должна была лучше всех понимать, что это просто программа) попросила Вейзенбаума выйти, чтобы она могла продолжить разговор с глазу на глаз.

Тест Тьюринга провалился при первой же попытке, поскольку секретарша сочла человеком простую программу, не претендующую на искусственный интеллект. В этом случае не программа проявила интеллект, а человек проявил доверчивость. Элиза оказалась популярной программой. Бостонская компьютерная консалтинговая компания BBN (Bolt, Berenek and Newman) её переделала. Результатом стал более серьёзный тест, при котором вице-президент BBN обнаружил, что он разговаривает с Элизой, а не с программистом, с которым он собирался говорить изначально.

Элиза против вице-президента (ВП)

Даниэль Боборов (Daniel Bobrow), учёный в области компьютерных технологий, поведал об этом случае в декабрьском выпуске журнала SIGART Newsletter за 1968 год.

Одним субботним утром, в районе 9 часов утра, ВП, ответственный за продажи наших услуг Telecomp, явился в наш машинный зал. Он хотел воспользоваться компьютером для проведения демонснтрации. Рядом с терминалом он обнаружил записку, гласившую: "печатайте все сообщения на терминале, в конце ставьте точку". Записку оставил мимопроходящий программист, которому только что удалось запустить Lisp-версию программы Доктор (в основе которой лежала Элиза за автроством Вейзенбаума). Однако, ВП решил, что эта записка означает, что терминал подсоединён к другому, расположенному у меня дома, поскольку я часто использовал компьютер всю ночь. Поэтому он начал печатать сообщения "мне", но на самом деле он обращался к программе Доктор. Произошёл следующий диалог:

ВП: Можно мне воспользоваться компьютером сегодня утром?
Терминал: Почему вы спрашиваете?
ВП: Думаю, у меня может получиться увеличить продажи наших Telecomp-услуг.
Терминал: Почему вы сомневаетесь?
ВП: Предполагаемые клиенты никогда не видели нашу систему в действии.
Терминал: Это важно для вас?
ВП: Конечно.
Терминал: Я вижу, вы в этом уверены.
ВП: Это возмутительно!
Терминал: Что вы имеете ввиду под "это возмутительно"?
ВП: Есть причина, по которой я не могу воспользоваться компьютером сейчас?
Терминал: Расскажите мне больше о ваших предполагаемых клиентах.
ВП: Пожалуйста, позвоните мне

Заметьте, что после этой фразы ВП не выполнил инструкцию и не поставил точку. Поэтому компьютер не ответил ему. Это так разозлило ВП, который думал, что я издеваюсь над ним, что он позвонил мне сам, пробудив от глубокого сна, и сказал:

ВП: Почему вы так мерзко себя со мной ведёте?
Я: Что вы имеете ввиду под "почему вы так мерзко себя со мной ведёте"?

ВП со злостью прочитал мне диалог, который у "нас" только что состоялся. От меня он услышал только хохот. Ушло некоторое время на то, чтобы убедить его, что он разговаривал с компьютером.

Обратите внимание, что Элиза/Доктор как правило отвечает открытым вопросом. Это сделано для того, чтобы пользователь написал больше предложений. Она не пытается отвечать на вопросы, потому что не умеет. Несмотря на это, программа смогла обдурить вице-президента, который был компьютерно грамотным. Причина, по которой обман удался (и программа прошла тест Тьюринга) вовсе не в том, что у программы есть интеллект. Хотя в своё время такие программы были в диковинку, на текущий момент она кажется весьма простой. Она обманывает людей, потому что людей просто обмануть. Поэтому такое тестирование бессмысленно. Вторая попытка провести тест Тьюринга тоже провалилась.